前置放大器電路設計的發(fā)展史

　　前置放大器是隨著(zhù)密紋唱片的出現而發(fā)展起來(lái)的。對于我國來(lái)說(shuō)，密紋唱片在相當長(cháng)的一段時(shí)期內尚不會(huì )為CD唱片所取代，還必然有一段進(jìn)一步普及的過(guò)程。因此必須從高保真要求出發(fā)，重視前置放大器的設計。本文從一個(gè)業(yè)余研究家的角度夾敘夾議地對前置放大器的電路設計史做了綜述，可供專(zhuān)業(yè)人員及業(yè)余愛(ài)好者一讀。
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　　作為音響組合系統中一個(gè)組成部分的前置放大器又稱(chēng)控制放大器，可以說(shuō)它的歷史是始自密紋唱片的誕生。在密紋唱片出現以前，固然也存在專(zhuān)業(yè)用的控制放大器，但只不過(guò)是以開(kāi)關(guān)盒為中心的前置放大器而已，并不符合今天我們所理解的前置放大器概念。密紋唱片的出現，從根本上改變了以往的放大器形態(tài)，拾音頭輸出電壓很小和需要均衡電路這兩點(diǎn)，曾構成了十分突出的兩大難題。而且可以說(shuō)，前置放大器的歷史也就是一部追求改善信噪比和均衡電路特性的歷史。
不過(guò)。在出現了CD唱機的今天，控制放大器在形態(tài)上將逐漸變得和以前有所不同。值此轉折之際，不妨回顧一下這三十年來(lái)控制放大器是怎樣發(fā)展變化的，這該是一件很有意義的事。

單聲道時(shí)代的均衡電路
（四種有代表性的均衡電路，尚缺乏魅力）

　　在密紋唱片出現伊始的幾年里，各唱片公司分別采用的是自己確定的均衡特性，屬于混亂時(shí)期。在唱片刻紋時(shí)衰減低頻、提升高頻是早在粗紋唱片時(shí)代就已經(jīng)廣泛運用了的一項措施，但密紋唱片的補償量大得與此不能比擬，而且在放唱時(shí)要求放唱均衡特性必須十分精確?？匆幌旅芗y唱片早期時(shí)的控制放大器就可以知道設計者的主要精力都花在如何適應多種均衡特性上面了，不免使人產(chǎn)生強烈的今昔對比之感。

　　單聲道時(shí)代是許多優(yōu)異的音響器材輩出的時(shí)期。以揚聲器為例，像英國Vitavox公司的CW-191和 Tannoy Products 的Autograph等等，都是在今天仍可作為一級品使用的。但遺憾的是，當時(shí)的控制放大器卻沒(méi)有一個(gè)在今天也能用的。不過(guò)，這是由于進(jìn)入了立體聲時(shí)代之后人們對控制放大器的功能要求有了改變之故，如果只從電路上看，則還是有許多很值提參考的事例的。

　　拿均衡電路的基本設計來(lái)說(shuō)，就是在這個(gè)時(shí)期里確立的，而且關(guān)于均衡電路采用阻容型還是采用負反饋型哪種為好的爭論也早在這個(gè)時(shí)期就開(kāi)始了。當時(shí)的拾音頭輸出電壓固然比起粗紋唱片時(shí)代來(lái)是大大降低了，但還在10~30mV上下，和現在相比仍高出近20dB。因此，單聲道時(shí)期的控制放大器的均衡電路增益不過(guò)是10~20 dB而已。下面舉出當時(shí)具有代表性的四種均衡電路為例，但應指出的是，如果對它們完全照搬的話(huà)，在今天怕是不實(shí)用的。

　　圖1是單級RC型，圖2是兩級的RC型，圖3是單級負反饋型，圖4是兩級負反饋型。拋開(kāi)圖1電路不談，圖2~圖4的電路在今天仍在以它們的改進(jìn)電路形式被采用著(zhù)。像Counterpoint公司的有定論的SA-5等的均衡電路，可以說(shuō)基本上就和圖2相同。如果對圖3電路稍加改動(dòng)并換用超高性能的通信用電子管，也完全有可能達到目前超高檔機的水平。圖4電路只要改變一下元件值就可以直接采用。至于圖1電路則是今天無(wú)法再用的。這四種電路就是均衡電路的基本形式，即使是現代的半導體直耦前置放大器，也必屬于其中的某一種。下面就讓我們來(lái)看一看這些電路的優(yōu)缺點(diǎn)。
　　1． 單級RC型均衡放大器
首先看圖1所示單級RC型電路。這種方式如果想在今天也能成立的話(huà)，必須滿(mǎn)足以下兩個(gè)條件：
（1） 放大部分的增益應在60 dB以上；
（2） 放大部分的最大輸出電壓對于10 kΩ負載而言應在100V以上。
　　目前的拾音頭以及其升壓裝置都是以均衡部分的增益在30dB以上為前提來(lái)設計的。RC網(wǎng)絡(luò )的損耗有二十幾分貝，即使單純地做加法也需要放大部分的增益在60dB左右。

　　均衡部分的最大容許輸入應達100mVrms，因而最大輸出電壓就必須能夠作到0.1V×60dB也就是100V才可以。更何況它還是以阻抗很低的RC網(wǎng)絡(luò )作為負載的，極不好辦。因此，這個(gè)電路在今天是無(wú)法實(shí)用的。即使是在拾音頭輸出電壓較高、對均衡曲線(xiàn)的精確重建并不要求的三十年前，它是否可供實(shí)用也是令人懷疑的。
　　2． 滾降/轉折分割式RC型均衡放大器

　　圖2所示電路卻是大有希望的，是從單聲道的當時(shí)到立體聲早期廣泛采用過(guò)的電路。與圖1相比，每級放大電路的增益取為40dB以?xún)染涂梢粤?，而最大輸出電壓也只要有十幾伏即可，因而是易于設計的。

　　問(wèn)題是次級放大器的噪聲電平。由于它設在RC網(wǎng)絡(luò )之后，因而殘留噪聲中的高頻分量就直接與之有關(guān)，并且RC網(wǎng)絡(luò )的阻抗還要很低，否則這一點(diǎn)也會(huì )在噪聲方面造成問(wèn)題。但降低RC網(wǎng)絡(luò )的阻抗時(shí)，又要考慮前級放大器的推動(dòng)能力。所以，這個(gè)電路雖然可以比較容易給出中等程度的性能，卻難于高性能化。

　　在試制這一電路時(shí)，首先會(huì )因其信噪比不佳而致力于降低次級放大器的噪聲。當這一點(diǎn)大致取得了成功之后，以要因真率不能令人滿(mǎn)意而需對前級放大器下工夫了。前面講過(guò)，以這一電路而取得成功的例子是Counterpoint公司的SA-5。

　　作為這種電路的變型電路，還有前后兩級都采用負反饋放大器的一種作法。不過(guò)這時(shí)特別是次級放大器是不能采用板極-柵極反饋的。作為采用負反饋放大器來(lái)構成這種電路的一例，可舉出埃洛依卡公司的Phoenix-70型前置放大器，這是由上杉佳郎氏設計的（見(jiàn)后）?？梢哉J為如果用晶體管來(lái)構成這種電路的話(huà)，將能給出極為優(yōu)異的特性。
　　3． 單級放大、板-柵反饋型

　　圖3的電路是十分吸引人的，是英國電子管前置放大器最?lèi)?ài)采用的，其中就包括有名的Quad牌的一些前置放大器。該圖給出的是Leak公司的電路，由于用的是三極管而實(shí)用性不會(huì )很大，但如果采用放大倍數超過(guò) 50dB的高增益五極管——如6B-R23、并以金屬箔電阻作為輸入電阻的話(huà)，筆者認為是可以得到比較理想的均衡電路的。
Quad的電路還是滿(mǎn)不錯的，但在理論上尚存在疑點(diǎn)，作為個(gè)人意見(jiàn)，我并不欣賞。圖5所示是麥克普勞德氏設計的電路，也是一種采用五極管的很令人感興趣的例子。
　　4． 兩級放大、負反饋型

　　圖4的電路是十分典型的，過(guò)去出售的前置放大器有很大一部分采用的就是這種電路，而且即使在現在，也可直接供諸實(shí)用。對負反饋型均衡電路來(lái)說(shuō)（包括圖3電路在內），高頻時(shí)β回路的阻抗將大幅度下降，因而頻率越高就越容易使次級電子管過(guò)載，造成最大輸出的降低和失真的增大。因此，如果想以這種電路取得成功，就不要使用一般的雙三級管，而以在初級采用高增益五極管、次級采用板極內阻小、能給出大電流的三極管為好。具體講來(lái)，可在初級用6267等管，次級用6DJ8等管。此外，采用SRPP方式也是很有意思的。

　　從兩級負反饋型派生出來(lái)的還有采取三級陰極–陰極反饋的Marantz型,這將在后面談.作為兩級負反饋型的變型電路可有McIntosh C-22 所采用的兩級負反饋+緩沖放大器型。由于β回路是在緩沖器的前面，乍看起來(lái)可能以為并無(wú)意義，但其主要目的可能是在于穩定地加以正反饋。不論如何，這是一種作法極為特殊的電路，我們將在后面談Marantz型電路時(shí)一并對之加以詳述。

　　還有一種派生電路是RC反饋型均衡放大器。這也是在單聲道時(shí)代就被實(shí)際采用了的，但商品機中采用的卻不多。從信噪比上看這種電路最為不利，然而卻能給出極佳的音質(zhì)，是筆者十分喜愛(ài)的一種電路。和通常的兩級負反饋型不同。其β回路的阻抗對于高頻也不下降，即使使用12AX7這類(lèi)的電子管也能給出相當良好的特性。

下了工夫的音調控制電路
（最為合理的Baxandall型）

　　單聲道時(shí)期的均衡電路主要重視的是均衡特性曲切換功能，從實(shí)質(zhì)上看可以說(shuō)缺乏應有的魅力。與此相比，當時(shí)的音調控制電路則即使以現在的眼光來(lái)看也是極為充實(shí)的。不知道讀者是否曾經(jīng)把立體聲機的一個(gè)聲道關(guān)掉而以完全是單聲道狀態(tài)聆聽(tīng)過(guò)？聲音的擴展感和豐滿(mǎn)感固然會(huì )理所當然地削弱了，與此同時(shí)還應該會(huì )感到帶寬也急劇變窄了。即使是今天，要想用單聲道機給出音質(zhì)良好的聲音也是一件十分困難的事，當時(shí)就更難了。為了彌補拾音器和揚聲器的缺點(diǎn)，當時(shí)曾廣乏地利用音調控制電路來(lái)加以補償。對于今天來(lái)說(shuō)，音調控制電路已沒(méi)有多大的必要性了，基至可以看到有相當一些前置放大器是不設音調控制電路的。

　　1． 最為優(yōu)異的Baxandall 型電路
　　早在單聲道時(shí)期就已經(jīng)發(fā)表了Baxandall型音調控制電路，這是在今天也被認為是最優(yōu)異的一種音調控制電路。圖6是其全電路圖。V2 是增益為1的板-柵反饋型放大器，V1是起緩沖器作用的陰極跟隨器。不用說(shuō)，由于板-柵反饋型放大器的輸入阻抗很低，因而是必須耦合以輸出阻抗低的電路才可以。在這個(gè)電路中V 1的增益為1，因而完全不能指望音調控制電路能夠給出增益。

　　廠(chǎng)家在后來(lái)生產(chǎn)的前置-功率放大器中，有許多是采用了圖7所示電路。其中的V1是在無(wú)反饋條件下工作的，因而失真大，音調控制特性也不夠好。只是它可以給出相當的增益，因而作為筒易型電路是適合的。不過(guò)，它已經(jīng)不能說(shuō)是Baxandall型了。

　　這里應該注意的是，Baxandall型的電路雖說(shuō)是負反饋型音調控制電路，卻并不是由β回路來(lái)完成所有的音調控制功能。它是把與V1之間的耦合部的頻率特性加以變化，并和負反饋給出的變化一道，來(lái)進(jìn)行低頻與高頻的提升或衰減的。也可以在V 2的輸出側進(jìn)行低頻特性的控制，圖8為其具代表性的例子。這時(shí)負載阻抗必須取得相當高才可以。

　　還必須提到的是在單聲道時(shí)代用得最多的所謂AE型電路。這種電路見(jiàn)圖9，是把它插在兩個(gè)放大電路之間來(lái)用的。應該注意的是，它前面的放大器不應為負反饋放大器，原則上應該是以輸出阻抗低的無(wú)反饋放大器來(lái)推動(dòng)它。由這一電路發(fā)展而來(lái)的有百瀨了介氏設計的圖10所示電路。如果采用這個(gè)電路，則用負反饋放大器來(lái)推動(dòng)也是可以的。RC型音調控制電路的變化性很聽(tīng)話(huà)，如果和適當的放大電路結合起來(lái)，是現代也可以適用的電路。

　　2． 兩級負反饋型音調控制電路

　　現來(lái)談一下使兩級負反饋型放大器具有音調控制功能的電路。圖11是1951年《AE》雜志所發(fā)表的電路。此電路對低頻只能加以提升。Quad用的是對此加以改進(jìn)的電路。Quad的作法是不管是高頻還是低頻，它們的提升都是通過(guò)β回路的變化來(lái)給出。衰減特性則是通過(guò)改變耦合電路參數來(lái)給出。因而可說(shuō)是提升時(shí)為負反饋型，而衰減時(shí)為RC型。這個(gè)電路的缺點(diǎn)是無(wú)論如何輸出阻抗總是會(huì )很高。所以盡管它是個(gè)兩級負反饋電路，也還是少不了緩沖電路。

　　圖12是百瀨了介氏設計的電路，作法是使兩級負反饋型電路的β回路只進(jìn)行低音提升而在輸出側設控制高音的RC網(wǎng)絡(luò )。這可能也是一種易于實(shí)現的很好的電路，但缺點(diǎn)仍在于輸出阻抗高。兩級負反饋型音調控制電路的增益很高，而且輸入電阻也高，這些都十分理想，但要想做到既能提升又能衰減的話(huà)，就無(wú)論如何也會(huì )帶來(lái)輸出阻抗變高這個(gè)缺點(diǎn)。這和平直特性的兩級負反饋放大器的情況是有所不同的。

　　以上講的是，音調控制電路基本上可有以單級板-柵反饋型、AE型為代表的RC型以及兩級負反饋型。并且談到，即使是負反饋型，如果仔細看一下它的工作情況的話(huà)，也是結合使用著(zhù)RC型的。與均衡電路相比，音調控制電路的工作情況較為復雜。

不過(guò)。與均衡電路之為必不可少的基本電路這一點(diǎn)不同，音調控制電路事實(shí)上始終不過(guò)是一種附屬性電路而已。要想把音調控制電路搞到和均衡電路同等的嚴密程度并且真正具有實(shí)用性的話(huà)，電路將十分龐大，而且會(huì )要求像多頻補償器那樣的控制能力。實(shí)際上，在單聲道時(shí)代對此就已經(jīng)很明確了。顯然，要想做到這一點(diǎn)，是必然要超出家庭用這個(gè)范圍的。理想雖高，卻擺脫不了無(wú)法加以實(shí)現的無(wú)力感，正是這一點(diǎn)阻礙了音調控制電路的進(jìn)步。

　　3． 形成對比的兩個(gè)前置放大器

　　這里作為當時(shí)采取巨艦大炮主義的控制放大器的代表，在圖13中給出了百瀨了介氏設計的前置放大器的全電路圖。實(shí)在是只能說(shuō)蔚為壯觀(guān)而沒(méi)有別的話(huà)好講。廠(chǎng)家的產(chǎn)品且不去管，從一個(gè)業(yè)余研究家竟能搞到這種程度，也可以想象出當時(shí)的狀況，令人極感興趣。不過(guò)，我以為還是不要把它立體聲化為好。

　　作為和百瀨前置放大器正相反的代表，舉英國Quad型控制放大器為例是比較恰當的。這兩種放大器都具有均衡特性切換、音調控制功能和各種濾波器，在實(shí)用上并無(wú)差異。它們都沒(méi)有許多的按鈕開(kāi)關(guān)，巧妙地運用著(zhù)一些很復習的RC電路，所完全不同的是設計思想?？梢哉f(shuō)它們都是單聲道放大器時(shí)代的代表。

超級明星Marantz7的出現
（秀冠群芳的電路設計）
　　1． 成熟性驚人的Marantz 7
　　在五十年代后半期，立體聲唱片進(jìn)入了實(shí)用階段。需要適應立體聲時(shí)代的首先就是前置放大器。

　　在五十年代末推出的前置放大器Marantz 7實(shí)在是成熟性達到驚人程度的機種。即使現在看來(lái)也完全無(wú)懈可擊而極具魅力。在外觀(guān)設計方面也至為先進(jìn)，在1985年的今天仍可看到它對外觀(guān)設計的影響，像在最近發(fā)表的Lux公司的前置放大器，就是一個(gè)很好的例子。Marantz 7在當時(shí)的前置放大器中，是一顆秀冠群芳的超級明星。

　　Marantz 7的特色在于它的三級陰-陰反饋型均衡放大器。這種均衡電路在很大的程度上改善了兩級板-陰反饋型的缺點(diǎn)，奠定了現代型電子管均衡電路的基礎。圖14給出了兩級反饋型均衡電路，圖15是三級反饋型均衡電路。兩級反饋型的缺點(diǎn)是頻率越高，后面那個(gè)管子的負載就變得越重，造成高頻失真惡化和最大輸出下降，——這是前面談到了的?？匆幌戮怆娐分械腞IAA網(wǎng)絡(luò )就可以知道，具有RIAA特性的β回路在高頻時(shí)阻抗是會(huì )顯著(zhù)變小的。

　　以圖14的電路來(lái)說(shuō)，β回路對于10kHz的阻抗大致是23 kΩ ，對于12AX7將成為一個(gè)很重的負載。于是就想出加設陰極跟隨電路來(lái)從這里引出負反饋、以便盡量減輕管子的負擔辦法，這就是圖15所示的 Marantz型陰-陰反饋均衡電路。

　　但是，這樣做也有問(wèn)題。這就是加上了一級陰極跟隨器之后，如果不進(jìn)行補償的話(huà)，就會(huì )在負反饋加得很深的高頻上自激。因而在必要從后面那個(gè)管子的板極對前面那個(gè)管子的陰極施加局部的高頻負反饋，預先把高頻的環(huán)路增益給降下來(lái)，然后再加上選擇性反饋。這個(gè) 22pF電容對于 10kHz的阻值約為 720 kΩ，因而作為12 A X 7的負載是不能加以忽略的。此外，它還會(huì )降低開(kāi)環(huán)增益，所以負反載量也就減小了，失真率并不能取得像預想的那種程度的改善。

　　由于這種結果，和做得較好的兩極板-陰反饋型均衡電路相比，它對于10kHz的最大輸出電壓也不過(guò)增大4dB左右而已，失真率的改善也是這個(gè)程度?？墒?，從聽(tīng)感上卻感到它的性能是極為優(yōu)異的。為什么會(huì )如此還搞不清楚，我想這很可能是由于它在動(dòng)態(tài)性上遠遠優(yōu)于兩極反饋型電路的緣故。

2． 對于β回路阻抗的重視
　　有一段時(shí)期，曾經(jīng)把Marantz 7的三極陰-陰反饋型和后面要講的McImtosh C -22的兩極板-陰反饋型均衡電路+陰極跟隨電路相比較，出于前述理由而認為前者在動(dòng)態(tài)特性上較差。這固然也有道理，但從推動(dòng)β回路的能力來(lái)考慮，是并不應該這樣講的。

　　Marantz 7的β回路是由陰極跟隨器的輸出來(lái)推動(dòng)的。和輸出阻抗十分低的陰極跟隨器成并聯(lián)的β回路會(huì )工作得極為穩定。而且Marantz 7還把β回路本身的阻抗也設計得很低。筆者認為，Marantz 7把β回路的阻抗設計得很低這一點(diǎn)，正是它的最大優(yōu)點(diǎn)。其后由日本廠(chǎng)家所設計的準Marantz型均衡電路之所以全都失敗了，我認為毛病就出在沒(méi)有把β回路加以低阻化。

3． 獨特的McImtosh C –22
　　和Marantz 7大致在同一時(shí)期推出的McImtosh C –22型前置放大器則是別具一格的。其均衡電路見(jiàn)圖16，乍看起來(lái)和Marantz型很想像，然而卻并不是三級反饋型，而是兩級板-陰反饋型均衡器再加上一個(gè)緩沖器。這種電路形式始自單聲道時(shí)代，但C-22還加有少量正反饋，可說(shuō)是正負反饋兼用型。整個(gè)看來(lái)。C-22是一種在很大程度上保留了單聲道時(shí)代影響的放大器，但音色很美，是我所喜歡的。

　　令人遺憾的是，我國（指日本，——譯者）一直到六十年代后半期以前，并沒(méi)有拿出值得一提的產(chǎn)品。這里舉的三個(gè)日本機器都是在六十年代后半期出現的。這就是可說(shuō)是模仿Marantz的Lux PL-45和Sansui CA-303,以及與瀨川冬樹(shù)氏的電路一脈相承的Mactone XC-30。

　　PL-45和CA-303可以說(shuō)是前述Marantz 7型均衡電路的不良翻版，屬于“認為只要在第三級加上個(gè)陰極跟隨器就萬(wàn)事足矣”的設計。PL-45的音調控制電路則是Baxandall型的變型，相當合理，CA-303是包括音調控制在內的整個(gè)電路都是Marantz 7的很強影響。

　　Mactone XC-30的音調控制電路很有特色,采用了三級陰-陰反饋型電路，估計是采用了瀨川冬樹(shù)氏的設計。低頻只能提升。缺點(diǎn)是高頻的調節范圍窄，在失真率上也會(huì )有點(diǎn)兒?jiǎn)?wèn)題，但這是一個(gè)饒有興趣的電路。不過(guò)，如果不是三級陰-陰反饋電路的話(huà)，恐怕是不成立的。請參考看圖17。

4． 改進(jìn)兩級負反饋型的方法
　　前面講過(guò)，負反饋型均衡電路的β回路應該盡可能用阻抗低的電路來(lái)推動(dòng)。此外從最大輸出電壓以及失真率的角度來(lái)講，兩級負反饋放大電路中的后一級也是非常重要的。從六十年代后半期起，業(yè)余愛(ài)好者試制了不少對兩級負反饋型均衡電路中的后一級加以強化的均衡放大器。其中的上杉佳郎氏可以說(shuō)是一個(gè)代表性存在。上杉氏曾經(jīng)給次級用過(guò)三極輸出管，或者是采用SRPP電路，看來(lái)是多方做了實(shí)驗。

　　這樣設計出來(lái)的均衡電路，其優(yōu)點(diǎn)是可以獲得很高的容許輸入。當把均衡電路的增益取得較低時(shí)，1 kHz的容許輸入可以很容易地做到1 Vrms左右。直到高頻為止的容許輸入當然也可比起其他電路來(lái)要更高一些，并且還會(huì )伴之以低失真特性。這對業(yè)余愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，是一種既容易實(shí)現又容易獲得高性能的方法。

　　像前面的圖14所示給次級采用6R-A8等輸出管的方法，也是一種可行的方法。此外，當然也可以考慮采用具有很強的帶動(dòng)低阻負載能力的并聯(lián)調整推挽（shunt regulated push-pull）電路亦即SRPP電路。例見(jiàn)圖18，圖示電路是使次級工作在SRPP狀態(tài)。即使是采用了SRPP方式，也是基本上不需要進(jìn)行相位補償的。
這種SRPP方式是許多人都嘗試過(guò)的，下一節所要介紹的和田氏前置放大器就是一個(gè)很好的例子，并且即使是在現代，像Precision Fidelity C-4等也是很巧妙地采用了這種SRPP電路的。這時(shí)，如果如圖19所示給初級采用五極管并在次級采用板極內阻很胝的雙三極管的話(huà)，就會(huì )得到十分優(yōu)異的特性。

煥發(fā)異彩的業(yè)余作品

　　其后不久，進(jìn)入晶體管時(shí)代，Marantz 7和McItosh C-22分別在1967年和1970年左右停止了生產(chǎn)。但是在這以后，高性能電子管式前置放大器仍由業(yè)余愛(ài)好者和某些較小的廠(chǎng)家繼續研制著(zhù)。像和田茂、中村文則、辰口肇等業(yè)余研究家所分別研制的前置放大器，都是別具一格的。

1． 和田氏的SRPP型前置放大器

　　圖20所示為和田茂氏的SRPP型前置放大器。雖說(shuō)采取是SRPP方式，卻和圖18有所不同，或者可以稱(chēng)之為SRPP陰極跟隨器，有趣的是，這個(gè)電路可以說(shuō)和文氏電橋型失真儀的放大級完全一樣。圖21給出了武末數馬氏設計的失真儀的濾波部分的放大電路，而這個(gè)電路基本上是可以原封不動(dòng)的用在均衡電路的。不必多說(shuō)，失真儀的濾波部分當然是要求極為陡峭的濾波性以及低失真、低噪聲的。這些要求也正是對均衡電路也直接適用的要求。

　　從本質(zhì)上講，和田茂氏的電路屬于Marantz型的變型。但是作為六十年代后半期設計的放大器來(lái)說(shuō)，是在十分先進(jìn)的設計思想主異下制作的。這是指：
（1） 廢除了音調控制電路以及其他一切濾波器；
（2） 輸入輸出端子不采用針型插孔而全部用的是金屬插座；
（3） 不再采用母線(xiàn)一點(diǎn)接地而改用就近接地方式；
（4） 除信號外，不讓一切交流分量流入底板；
（5） 在信噪比方面注意殘留噪聲；
（6） 精確地設定均衡曲線(xiàn)。

　　以上各點(diǎn)全都是現代最尖端的電子管式放大器所正在實(shí)行的。此外，β回路的阻抗也取得充分低。和田氏的前置放大器在當時(shí)似乎并未引起多大的注意，但從以上所講的看來(lái)，我認為實(shí)在是一個(gè)極了不起的設計。
2． SRPP電路的優(yōu)點(diǎn)

　　和田氏前置放大器在電路上的特點(diǎn)是它把Marantz 7型的第三極陰極跟隨器換成了SRPP。從輸出阻抗來(lái)看，陰極跟隨器已經(jīng)可以充分滿(mǎn)足要求了，卻為什么還要采用SRPP呢？理由來(lái)自于陰極跟隨器的輸出阻抗是和作為它負載的阻抗無(wú)關(guān)。這一點(diǎn)常會(huì )受到誤解。

　　從圖22所示陰極跟隨電路來(lái)看，把R K2改為板極電阻而給出的通常的板極放大器增益是被全都變成了環(huán)路增益的,當電子管采用了12AX7時(shí),反饋量大約為33dB。因此，輸出阻抗會(huì )降至1kΩ左右?？墒?，如果讓這個(gè)電路帶動(dòng)1kΩ的負載，情況會(huì )如何呢？

　　對12AX7來(lái)說(shuō)，其直流負載電阻約為100Ω，交流負載電阻約為1kΩ的負載。給12AX7的板極性曲線(xiàn)畫(huà)一條1kΩ的負載線(xiàn)就可以看出，在這一狀態(tài)下對交流而言幾乎是呈短路狀態(tài)。因此，從理想情況講，即使是陰極跟隨電路，其負載電阻也是最好在R K1的兩倍以上。

　　我們重新來(lái)看一看Marantz 7。如前所述，Marantz公司在第三級采用了陰極跟隨電路的理由并不是由于β回路的高頻阻抗低而采取的應付交流負載電阻低的措施。當然這也可能是一部分理由，但其第一目的卻始終在于想用更低的阻抗來(lái)推動(dòng)人低阻抗β回路。
那么，要是再進(jìn)一步，用一種對重負載的帶動(dòng)能力強、輸出阻抗更低的電路來(lái)取代這個(gè)陰極跟隨電路的話(huà)，情況會(huì )如何呢？很明顯，只有如此，那個(gè)因β回路阻抗很低而帶來(lái)的高頻最大輸出電壓下降問(wèn)題才算得到了解決。
和田氏前置放大器是由于用600Ω衰減器作為音量調整器南昌采用了可帶動(dòng)600Ω負載的SRPP電路的，但這樣做的結果，同時(shí)也就解決了負反饋型均衡電路所長(cháng)期存在的這個(gè)老大難問(wèn)題。

3． 采用P型衰減器的中村氏前置放大器

　　如前所述，在六十年代生產(chǎn)的日本制前置放大器絕大多數都沒(méi)有什么魅力，但其中值得一提的是上杉佳郎氏設計的埃洛依卡公司Phoenix-70，電路見(jiàn)圖23。放大級的數目很多，音質(zhì)方面不無(wú)問(wèn)題，卻很奇怪地具有高級感而令人喜歡。

　　從高級感來(lái)講，業(yè)余研究家中村文則氏制作的前置放大器是相當突出的。外觀(guān)可以說(shuō)完全連Marantz 7和McIntosh C-22也瞠乎其后。如圖24所示，第一級用的是超小型抗震管6N-H10，加有板-柵反饋，作為電唱放大器(head amplifier)而位于兩級負反饋型均衡電路的前面。其音調控制電路為正統的Baxandall電路。

　　這個(gè)前置放大器除用有超小型抗震管外，其最大的特點(diǎn)是在那個(gè)時(shí)候就用標準的P型衰減器取代了音量電位器，表頭也用的是YEW公司按BTS標準設計的產(chǎn)品，從包括外觀(guān)在內的整體上看，它當居六十年代日本前置放大器的首位。如果只從電路上講，則首位應歸于前述和田茂氏的前置放大器。

　　4． 辰口氏前置放大器的設計思想

　　然而如果從設計思想來(lái)看，首位又應該給哪一個(gè)呢？我認為應屬于辰口肇氏的針對包絡(luò )失真采取了措施的前置放大器。這是一個(gè)革命性的前置放大器，是本著(zhù)“放大器不過(guò)是電源的調制器”這一想法出發(fā)設計的先驅。本機的特點(diǎn)是全部廢除了去耦電路和采用了穩壓電源。

　　圖25是一般的電源部分，含有波紋電流的剛剛經(jīng)過(guò)整流的直流電流是通過(guò)幾級RC濾波網(wǎng)絡(luò )之后再流入初級，用以對處理低電平信號的初級供給經(jīng)過(guò)充分濾波的直流電流。

　　但是，這種濾波電路除了濾除疊加在直流電壓上的紋波之外，，還起不讓各放大級通過(guò)電源而彼此耦合的作用。并且，這種濾波電路的內部阻抗還具有隨著(zhù)頻率之降低而增大的性質(zhì)。

　　請看圖26。今設V2的板極電流在1秒中變動(dòng)了1mA，則對于1Hz內阻為1kΩ的電流說(shuō)，將在a點(diǎn)產(chǎn)生1V的過(guò)渡電壓。這個(gè)過(guò)渡電壓當然會(huì )通過(guò)V1板極電阻進(jìn)入V2 的柵極而使V2的板極電流進(jìn)一步變動(dòng)。對于兩級放大電路來(lái)說(shuō)，這一變動(dòng)會(huì )采取負反饋形式而不會(huì )釀成太大的問(wèn)題，但當放大級的級數在三級以上時(shí)，就有可能自激。這種自激當然是發(fā)生在電容器阻抗變大的低頻段上。

　　這種現象在很早以前就是知道的，為此曾分別給各級電源插入了π型濾波器。出于上述理由而將這種濾波電路稱(chēng)為去耦電路。其時(shí)間常數當然是由RC之積決定，如果忽視直流電阻值，則R和C不管怎樣搭配，都能給出去耦能力。10kΩ電阻與10μF電容搭配在交流上是等效于將1kΩ電阻和100μF電容搭配在一起的。因此，一般出于成本與占用空間方面的考慮，多加在R值而減小C值。

　　實(shí)際上，這個(gè)決定去耦電路時(shí)間常數的搭配是必須根據放大級的增益、電子管的內阻以及耦合時(shí)間常數等條件來(lái)唯一地選取的。由于即使不這樣做，表面上也不大能看出問(wèn)題，所以在取搭配時(shí)都比較隨便。正是辰口綮氏對這種作法敲起了警鐘。

　　辰口氏的意見(jiàn)是，去耦電路的能力隨著(zhù)頻率的下降而下降，當接近直流時(shí)更是如此，會(huì )產(chǎn)生不可忽視的包絡(luò )變動(dòng)。因此，他給交流放大器用上了到那時(shí)為止主要是用于直流放大器的穩壓電源，并在設計交流放大器式前置放大器時(shí)，特別注意了耦合時(shí)間常數的選取。辰口氏前置放大器是和前述和田氏放大器同樣都提出了重要的設計思想，而且是提出了更為重要的設計思想的。辰口氏前置放大器可以說(shuō)是奠定了今天具在代表性的電子管式前置放大器美國Audio Research公司SP-10基礎。
不過(guò)，一般所用的去耦電路是前面圖25所示的串聯(lián)型，而圖27所示的并聯(lián)型，其壞影響較小，還是比較好的。這時(shí)圖中以粗線(xiàn)所示部分必須充分地除掉紋波。如果可能的話(huà)，這個(gè)粗線(xiàn)部分最好就是穩壓電源的輸出。

　　用來(lái)和各放大級相接的電源母線(xiàn)（即粗線(xiàn)部分）的供電質(zhì)量很好時(shí)，并聯(lián)型比起串聯(lián)型來(lái)，壞影響較小而在聽(tīng)感上得到良好結果，但如這條母線(xiàn)的殘留紋波較多，殘留有超低頻市電的電壓變動(dòng)分量或電源阻抗較高時(shí)，恐怕就有問(wèn)題了。

半異體時(shí)代的開(kāi)始
（只靠電路技術(shù)是做不出來(lái)的一些有名的前置放大器）
1．有名的JBL SG-520的誕生

　　從六十年代后半期起，開(kāi)始出現了不少采用半導體的前置放大器。圖28所示是當是具有代代表性的兩級反饋型半異體均衡電路。這可以說(shuō)是把電子管式均衡電路中電子管直接代以半異體。將此改進(jìn)為直耦式的是圖29所示兩級直耦型。該電路還加有直流反饋，這和排除了耦合電容這一點(diǎn)一起，使各方面的性能都有了改善。
在六十年代初期，使用的主要是鍺管。到了中期，開(kāi)始能夠買(mǎi)到低噪聲的硅管，使電路設計有了長(cháng)足的進(jìn)步。鍺管時(shí)代的最杰出的制品該算是美國Acoustic公司屬于專(zhuān)做高檔產(chǎn)品的廠(chǎng)家,但其后的情況不明。

　　1964年末，出現了在前置放大器的歷史永葆一席之地的名機――JBL公司的SG-520。外觀(guān)十分優(yōu)美而具有超近代感，甚至使人以為晶體管前置放大器在六十年代就已經(jīng)成熟了。我是在幾年前才偶然得到了擺玩的機會(huì )的，委實(shí)給人以很深的印象。圖31是其電路圖的一部分，這種方框圖式的走線(xiàn)圖也表現出了JBL公司的風(fēng)格。從今天看來(lái)，電路本身已經(jīng)過(guò)是時(shí)，沒(méi)有什么特別好講的，但整個(gè)設計是極為新穎的。面板上沒(méi)有旋鈕，只由直滑電位器和按鈕構成，而且把通常不用的調整部分隱藏在絞接式遮板內?？峙逻@是最早采用絞接式遮板的前置放大器。

　　此放大器的色調十分優(yōu)美，在音質(zhì)上也具有奇怪的魅力。它的這種不多見(jiàn)的音質(zhì)也許是由于混合使用鍺管和硅管的緣故。業(yè)余愛(ài)好者要想制作出這樣的前置放大器是困難的。

　　稍后于此，在1965年出現了Marantz 7 T型晶體管式前置放大器。與JBL SG-520不同，可以說(shuō)完全沒(méi)有脫離電子管式的窠臼，外觀(guān)也酷似Marantz 7。有意思的是，連晶體管也用的是插座而不是焊接在基板上。音質(zhì)是不錯的，但缺乏JBL SG-520所具有的那種天才的閃光。

　　從電路上看具有超出當時(shí)水平的成分，比JBL SG-520可以說(shuō)先走了幾步（圖32）。不過(guò)，前置放大器具是只靠電路設計就能搞好的，必須牢樹(shù)立“控制放大器應該就是這個(gè)樣子”這種設計思想，并從各方面加以實(shí)踐體現方可。從這一點(diǎn)講，Marantz 7 T可以說(shuō)完全沒(méi)有擺脫五十年代后半期的Marantz 7的舊框框。

2． 嶄新的具有多頻補償器的Victor PST-1000

　　以上講的是都是美國廠(chǎng)家的產(chǎn)品，到1965年為止，日本廠(chǎng)家生產(chǎn)的前置放大器不管是電子管式還是晶體管式，都還不值得一提。只是到了1967年，才推出了一種從嶄新的設計思想出發(fā)，具有創(chuàng )造性的前置放大器。這就是日本勝利公司的PST-1000。

　　前面講過(guò)，音調控制電路在單聲道時(shí)代就不再前進(jìn)了。這是由于音調控制電路不同于均衡電路，它必須使低頻與高頻分別都要給出提升特性和衰減特性。這就和整個(gè)頻帶上要求的只是衰減特性的均衡電路具有本質(zhì)上的差異，除難于提高其性能外，而且可調范圍也極其有限，充其量不過(guò)是高頻段與低頻段中的幾個(gè)點(diǎn)而已。因此，不論廠(chǎng)家還是業(yè)余愛(ài)好者，都放棄了進(jìn)一步加以改進(jìn)的打算。

　　前置放大器是可以大致分為重視均衡特性型和重視音調控制功能型兩類(lèi)的。單聲道時(shí)代的前置放大器恐怕應該算是后者，雖然沒(méi)有可供切換的一些均衡特性，但本質(zhì)上還是音調控制電路的一種變型，重視的是變化功能。至于采取電唱均衡第一主義這各現代型前置放大器首要條件的則是從Marantz 7以后才開(kāi)始的。

　　而Victor PST-1000則是采用了最為理想的多頻補償器作為音調控制電路，并設有電唱用的均衡電路。其多頻補償器與目前的不同，用的是LC網(wǎng)絡(luò )。此外，該機已經(jīng)全部使用的是硅管。請參看圖33。

3． 洋溢著(zhù)精密感受的索尼TA-1120

　　本機推出的時(shí)間大致與PST-1000相同而為前置-功率放大器，并在不到一年的時(shí)間里又發(fā)展成為T(mén)A-1120A，特性是相當良好的。前面在談PST-1000時(shí)沒(méi)有提到的是，PST-1000和TA-1120A都是三級直耦型電路，不過(guò)后者的次級是射極跟隨器而前者是第三級為射極跟隨器。TA-1120A在第三級用的是小型功率管，以求萬(wàn)無(wú)一失地推動(dòng)β回路（圖34，圖35）。

　　從今天看來(lái)，可能是采取上述兩種電路的哪一種都可以，但我本人則認為索尼的電路比較合理。當時(shí)的索尼只生產(chǎn)前置-功率放大器，在構成多路放大系統時(shí)，是從前置放大器部分接出信號，經(jīng)頻段分割器再接功放的。在索尼公司的整個(gè)歷史中，這個(gè)時(shí)期出的機器最具有高級感。從現在看來(lái)，TA-1120也是制作精心、外觀(guān)良好、極具精密感的。

4． 優(yōu)異的Quad 22和33

　　在六十年代后半期，美國生產(chǎn)的前置放大器并沒(méi)有可值得一提的，這可能和當時(shí)深陷在越南戰爭的泥潭中有關(guān)，至于英國產(chǎn)品，在整個(gè)六十年代中，就屬Quad了。像Quad 22型控制單元就是設計得十分好的一種前置放大器。它基本上與Quad 2相同，但是同樣大小的機殼內成功地容納了兩個(gè)聲道的電路。說(shuō)它是控制單元是因為它不具有電源電路，而是由設在功率放大器中電源電路供電。

　　在1968年左右，作為Quad 22的后續機種推出了晶體管化的Quad 33。這是一種好得出乎料的前置放大器。電路構成雖然比較陳舊，音質(zhì)卻十分良好。聽(tīng)起來(lái)頻帶很窄，聲場(chǎng)感出比較貧乏，但在所給出的帶寬內再現性極好，充滿(mǎn)了力感和亮度，非常悅耳。Quad 33在毫不修改和情況下，一直生產(chǎn)了十年左右。

　　一般來(lái)說(shuō)，英國機器的體形較小，不標榜電路的新奇性，也不追求豪華的外觀(guān)，但用起來(lái)很是順手，能給出令人喜歡伯獨特氣氛。這一點(diǎn)對于現代的英國機器也是成立的，使人感到英國仍然具有大國風(fēng)度。

5． 設計前置放大器的必要條件

　　在前置放大器設計家中，是不乏性格獨特的人物的。筆者以為，只有對于事物很執著(zhù)、具有躁郁氣質(zhì)的人，才能制作也良好的作品來(lái)，如前所述，前置放大器這種東西只靠在電路下工夫是并不能做得好的。它要求設計者必須是受得入迷的音樂(lè )愛(ài)好者，同時(shí)又是能對事物進(jìn)行系統性分析，從人-機之間的有機結合的角度來(lái)對待機器的人。筆者基至認為考慮前置放大器的電路和考慮前置放大器整體在本質(zhì)上是互不相關(guān)的兩碼事，并且還要斷然地講這一點(diǎn)是最重要的！

　　有趣的是，在有名的前置放大器設計家中，很不秀專(zhuān)門(mén)搞電路的人。像最著(zhù)名的S.B. Marantz就是如此。他曾是一名美工設計師。從本質(zhì)上講，美工設計師從事的可以說(shuō)是如何把機器和人結合起來(lái)的工作，也就是說(shuō)是一種軟件專(zhuān)家。日本的前置放大器中之所以很少有好產(chǎn)品這一點(diǎn)，可以說(shuō)和日本的前置放大器都是以電路工作者為主導來(lái)設計的有關(guān)。電路工作者也許可以設計也好的功率放大器，但卻不能設計出好的控制放大器。

　　一般來(lái)說(shuō)，有關(guān)雜志較少登載關(guān)于前置放大器的實(shí)際制作文章，這除了它的制作是較為復雜的理由外，我認為還反映了日本人以及日本社會(huì )所普遍具有的那種輕視軟件部門(mén)傾向，而不只是日本的電子計算機行業(yè)對軟件不夠重視。電路是那樣拙劣的Quad 33，作為前置放大器卻極為優(yōu)異的理由正在于此。已故優(yōu)秀的前置放大器設計家瀨山冬樹(shù)氏，其本職工作也是美工設計。他在雜志《 才技術(shù)》上發(fā)表的論前置放大器和文章，從六十年代中期當時(shí)看是十分優(yōu)秀的。

直流放大器化、超級并聯(lián)調節電源以及無(wú)反饋型
1．運算放大器的登場(chǎng)

　　在1970年以后，值得大書(shū)特書(shū)的該算是前置放大器等的直流放大器化了。直流放大器早在四十年代就有了，是隨軍用和工業(yè)用的伺服電路一起發(fā)展起來(lái)的。為什么在七十年代開(kāi)始用于電聲方面是和運算放大器的出現有關(guān)。

　　對于現代電子設備的模擬電路來(lái)說(shuō)不可缺少的集成運算放大器是出現于六十年代后半期，當初主要作為軍用。它的輸入阻抗極高而輸出阻抗很低，又能給出很大的增益，這些特點(diǎn)使它被應用到形形色色的電路中去?？梢哉f(shuō)沒(méi)有哪一種模擬電路是不能應用運算放大器的。
前置放大器的均衡電路和音調控制電路既為模擬電路，當然也都可以采用運算放大器。在把身為直流放大器的運算放大器作為反饋放大器來(lái)考慮時(shí)，是沒(méi)有必要擔心低頻的參差比的。

　　不過(guò)在1970年前后還沒(méi)有生產(chǎn)出低噪聲販集成運算放大器。因而據我所知，至少就廠(chǎng)家生產(chǎn)的機器而言，不管是日本還是其他國家，還都沒(méi)有只用運算放大器來(lái)構成均衡電路的。

　　事實(shí)上，當時(shí)的廠(chǎng)家還根本沒(méi)有把直流放大器用于前置放大器的想法。這從索尼于1970年末推出的最新前置放大器TA-2000 F上也可看出來(lái)（圖36）。該機的各級之間全部采用了直接耦合方式，卻不是直流放大器。它的那種在末級加有高達150V的電壓并在輸入級采用了場(chǎng)效應管的電路構成，現在看來(lái)甚至可以認為是從電子管式電路出發(fā)想出來(lái)的?？偟膩?lái)講，從六十年代后半期到七十年代前半期，可以說(shuō)是放大器的荒蕪期，除少數優(yōu)秀的業(yè)余作品外，以廠(chǎng)家的產(chǎn)品而言，本質(zhì)上并沒(méi)有什么真正杰出的機種。

2． 新穎而獨具特色的瑪克 · 雷文森LNP-2

　　在這一時(shí)期中，于1973年出現了一顆耀眼的新星——瑪克 · 雷文森LNP-2。這是一種從純粹主義出發(fā)設計的極有特色的前置放大器，是為前置放大器樹(shù)立了一種方向的值得紀念的作品。它的放大單元充填以樹(shù)脂，電路圖產(chǎn)未發(fā)表，估計其內容恐怕是和分立半導體器件一起組成的運算放大器。LNP-2是很早就采用了直流放大器的，從這一點(diǎn)講，它也是一個(gè)不可忽視的存在。

　　此外，LNP-2也是對所用元器件和外觀(guān)進(jìn)行了徹底追求的最早的廠(chǎng)家產(chǎn)品。從外觀(guān)上看，它和前述中村文則氏自制的放大器很相近。當業(yè)余愛(ài)好者對控制放大器極力加以追求時(shí)，除電路又當別論外，往往是由于無(wú)意識地在向專(zhuān)業(yè)用放大器看齊的緣故。

　　并不是電路設計專(zhuān)門(mén)人員的瑪克 · 雷文森氏，給LNP-2的電位器、開(kāi)關(guān)、表頭乃至連接器等一切部件都采用了專(zhuān)業(yè)機器中所用的最高檔品?？峙吕孜纳现皇窃谶@樣做了之后，才對自己設計的這種放大器有了自信的。筆者如此講并不想非難他，而是同樣懷有切膚之痛，但應該說(shuō)這是不足取的。

3． 由業(yè)余研究家發(fā)展起來(lái)的直流放大型前置放大器

　　幾乎和瑪克 · 雷文森氏推出LNP-2的同時(shí)，日本也由業(yè)余研究家設計與制造了極為簡(jiǎn)潔、實(shí)用而穩定的直流放大型前置放大器。這就是金田明彥氏的直流放大型前置放大器。電路是初級采用場(chǎng)效應管的兩級差分放大器再加上一級射極跟隨器，可以說(shuō)簡(jiǎn)潔到了無(wú)以復加的地步（圖37）。

　　金田明彥氏的電路設計對廠(chǎng)家以及其他業(yè)余愛(ài)好者給與了不可估量的影響。筆者本人也曾完全按照金田氏的電路做過(guò)幾次。由于所用元件的數目很少，所以電路的熱穩定性完全取決于所用元件的溫度系數。在其他方面也表現為和元器件的質(zhì)量有很大關(guān)系。這也可以說(shuō)是電路“純度”極高的一種表現。金田明彥氏所設計的放大器后來(lái)變得多少要復雜一些了，但基本信條沒(méi)有變。

　　直流放大器型前置放大器完全是由業(yè)余愛(ài)好者的手發(fā)展起來(lái)的。和它以前的全級直耦型電路例如前述索尼TA-2000 F相比，它的音質(zhì)要好得多得多，兩者的差異可以說(shuō)是維數之差。

　　道理何在呢？是由于反饋可一直加到直流的結果么？我認為這固然有關(guān)系，卻不僅是這些。更為主要的因素是，由于采取直流放大器的形式就必須力求提高各元件的加速度，這就帶來(lái)了音質(zhì)的改善。

　　以金田氏設計的電路而言，初級的場(chǎng)效應管的溫度特性就很重要，所用電阻的溫度系數也很重要。采用一般的場(chǎng)效應管時(shí)，會(huì )因溫漂而造成問(wèn)題，這就需要采用特殊的孿生型場(chǎng)效應管。這就是說(shuō)特性不好的元器件根本不能用，還不用說(shuō)音質(zhì)好壞，首先從這種電路本身的要求來(lái)說(shuō)就不能用。不可否認，這樣做的結果和音質(zhì)的改善是有關(guān)聯(lián)的。

　　此外，和交流放大器相比，直流放大器基本上不需要耦合電容。由于還殘留有漂移，因而在實(shí)際中在均衡電路與平直放大器之間還是要插入一個(gè)耦合電容的，但在此處可以使用特性較好的薄膜電容或云母電容，這就比必須采用電解電容的交流放大器了電源的重要性，這也是一個(gè)不算不重要的副產(chǎn)物。
在金田氏直流放大型前置放大器以及瑪克 · 雷文森LNP-2之后，直流放大化成了控制放大器的標準形式。

4． 直流伺服電路、超級并聯(lián)調節電源和無(wú)反饋電路

　　在日本，從1970年前后開(kāi)始的電聲產(chǎn)品暢銷(xiāo)之勢，到1975年時(shí)變得更加旺盛了，連那些昨天還在生產(chǎn)電風(fēng)扇的廠(chǎng)家，也開(kāi)始做起音頻放大器來(lái)。十臺放大器就有十種設計思想和十種電路。一年里要推出好幾十種新產(chǎn)品，而分別采用的又都是十分龐大的。

　　在音頻放大器的質(zhì)量和數量都異常地發(fā)展了的同時(shí)，也相對地縮小了各具體放大器的存在。在七十年代中期那些當時(shí)很著(zhù)名而有定論的機器中，現在有哪一個(gè)還享有令名呢？除瑪克 · 雷文森等有限幾種放大器外，差不多都被人忘卻了。像當時(shí)很有名的Yamaha C-1、C-2，Accuphase C-220，TrioL-07C等，都是如此。這決不是由于它們在電路上比瑪克 · 雷文森的差。

到底原因何在呢？恐怕還是由于采取了硬件第一主義、電路設計主導主義所致。如果再深入挖掘下去，還會(huì )追究到日本的產(chǎn)業(yè)結構本身。一臺也好，一定要比別的廠(chǎng)家銷(xiāo)得多些。為此就要采用新電路，以廣招徠。于是新電路紛紛上馬，而各放大器的具體存在卻與之成反比地被沖淡了。

　　不過(guò)，其中確實(shí)有幾項重大的發(fā)展，其一是采用了伺服電路來(lái)抑制直流放大器的直流漂移。如前所述，在早期的直流放大型前置放大器中，為了隔離均衡電路所產(chǎn)生的直流漂移，需要在和平直放大器耦合時(shí)插入耦電容。要想去掉這個(gè)耦合電容，就需要給均衡電路加上直流伺服來(lái)降低直流增益。

　　即使假定存在有完全不具有直流漂移的電路，讓音頻放大器重放出直流信號也是有百害而無(wú)一利的。只要用的是在低頻具有共振點(diǎn)的通常的拾音器，那么就絕對有必要把10Hz以下的頻率分量切除掉。為此，有多種多樣的采用集成運算放大器的控制電路做到了實(shí)用化。在日本最早實(shí)現了這一點(diǎn)的是Onkyo公司的一系列稱(chēng)為“超級伺服方式”的放大器（圖38）。

　　其二是超級并聯(lián)調節穩壓電源的采用。并聯(lián)調節穩壓電源早在電子管時(shí)代就有了，而對之加以顯著(zhù)改善并用在前置放大器上的則是Stax公司.它與串聯(lián)調節型不同,難于控制大電流,但作為前置放大器用的電源卻是一種極為優(yōu)異的方式。

　　采用了這種電源的Stax SA-X型前放大器,把電源和放大器本身分裝在兩個(gè)機箱之內，除電源電路十分優(yōu)異外，前置放大器本身也是精心設計的佳品。其電路方框圖和電源電路見(jiàn)圖39，在七十年代的日本制前置放大器中當居首位，甚至在全世界也可能是頭一名。

　　它那發(fā)暗而有些單薄的音色是筆者所不中意的，但從客觀(guān)講卻不能不承認它的音質(zhì)還是很好的。遺憾的是，這種型號在幾年前已經(jīng)停止生產(chǎn)了，可能是由于成本提高而不劃算的關(guān)系。它在魚(yú)龍混雜的日本制前置放大器中，可以說(shuō)是一個(gè)高出其他一頭的存在。

　　要說(shuō)音色發(fā)暗而單薄，這并不只限于SA-X才如此，而是以瑪克 · 雷文森為起點(diǎn)的許多現代型前置放大器的通病。不管是電子管式還是晶體管式，一般來(lái)說(shuō)只要反饋加得深，就會(huì )表現出這一傾向。不論在負反饋回路或其他方面想什么辦法，這種傾向也是絕對不會(huì )被改變的。

　　筆者一直感到奇怪而不能理解的是，世上的前置放大器設計者在聽(tīng)到這種聲音時(shí)難道就心安理得么？最令人敗興的是，就連最近設計出來(lái)的無(wú)反饋型均衡放大器，所給出的也還是這種冷音色！不知道是否是由于揚聲器的原因還是由于唱片本身的原因。也許這種冷音色正是現代的特點(diǎn)？

　　在這種潮流中Pioneer公司在1979年末推出的CZ-1具有與眾不同的實(shí)際意義。首先是它的外觀(guān)就特別。其次是它是不具有整體反饋環(huán)路的所謂無(wú)反饋放大型，但從特性上看，失真是相當小的。而更為重要的是聲音十分生動(dòng)，極富魅力。筆者認為這是一種至今仍很吸引人的前置放大器。

　　然而，在這個(gè)CZ-1推出五年之后的今天，盡管它仍在出售，也被人忘卻了。原因何在呢？以1980年而言，包括進(jìn)口的在內，日本市場(chǎng)上正在服現役的前置放大器超過(guò)一百種型號。如果把沒(méi)有進(jìn)口的算進(jìn)去，則世界上約有一百幾十種型號。在數量如此之多的群體中，聲音略好一些、外觀(guān)好一些，又有什么意義呢？筆者在前面寫(xiě)道：“前置放大器不是只靠電路設計就能搞好的。”很顯然，在多達一百幾十種型號之中，只靠電路技術(shù)是不能突出自己的。筆者以為電路技術(shù)主導型的新品開(kāi)發(fā)方針恐怕是走到了盡頭了。

處于轉變期的前置放大器
（有可能兩級分化）
1．重視電源的新一代電子管式前置放大器
在這種形勢下，電子管式前置放大器也一步步地改善了性能。從最近十年所發(fā)表的電路看來(lái)?？梢宰⒁獾皆瓉?lái)常用的12AX7系列電子管已不大用了。這是因為為了滿(mǎn)足現代的嚴竣要求，原來(lái)的12AX7、12AU7一類(lèi)的電子管已經(jīng)相形見(jiàn)拙了。最近主要是改用6DJ8。特別是美國制前置放大器絕大多數采用的都是6DJ8。其具有代表性的例子是Counterpiont公司SA-5和Audio Audio公司的SP-10。

　　Audio Audio公司的SP-10從一切方面說(shuō)都屬于電子管式負反饋型均衡電路的最成熟的產(chǎn)品?？梢哉f(shuō)它把Marantz型電路發(fā)展到了登峰造極的地步。其均衡電路的初級與次級都采用了6DJ8兩管并聯(lián)。

　　它最值得注意的地方是電源，十分講究。它為均衡電路中兩管并聯(lián)的6DJ8分別設置了獨立的穩壓電路，僅均衡電路就總共用了6個(gè)穩壓電源。穩壓電路由半導體構成，可以說(shuō)相當于并聯(lián)去耦電路中的去耦電阻，而作為它們后盾的則是以6L6GC為調整管的穩壓電源（圖40）。這就完全消除了各級通過(guò)電源而產(chǎn)生的耦合。
做得最徹底的是燈絲電源，也是由各自獨立的穩壓電路對左右聲道各放大級供電的。SP-10的設計思想表現出一種極為酷似業(yè)余愛(ài)好者的追求欲，操作和外觀(guān)上雖然尚可改進(jìn)，但十分具有魅力，是筆者極為喜愛(ài)的一種前置放大器。筆者認為它不失為最后裝點(diǎn)重視均衡型控制放大器的極為成功之作。

　　Counterpiont公司的SA-5卻基本上和單聲道時(shí)代的RC型均衡放大器完全相同，除工作在固定偏壓外，簡(jiǎn)直沒(méi)有什么改變。絲毫沒(méi)有反映出三十年來(lái)的進(jìn)步跡象這一點(diǎn)，實(shí)在令人奇怪。而這卻是美國的最新型電子管式前置放大器（圖41）。

2． 前置放大器將向兩極分化

　　但是，這種重視均衡電路型的前置放大器也許會(huì )在不久之后就退出舞臺了。這是因為出現了CD唱片的緣故。本文一開(kāi)頭就談到，前置放大器是隨著(zhù)密紋唱片的出現而出現、并隨著(zhù)密紋唱片的發(fā)展而發(fā)展的。雖然模擬的密紋唱片未必很快就被CD所完全取代，但這種重視均衡電路型的前置放大器確已開(kāi)始失去存在的理由了。

　　當五十年代中期磁帶錄音座開(kāi)始成為家用音響設備的一個(gè)組成部分時(shí)，當時(shí)的前置放大器都要設磁頭輸入端子，像Marantz 7和McIntosh C-22等就都是如此.其后,磁帶錄音座輸出在其內部經(jīng)過(guò)均衡處埋過(guò)的信號這一點(diǎn)逐漸成為常規作法，因而從六十年代后半期起，所設計的前置放大器就不再設置這個(gè)磁頭輸入端子了。

　　這種情況也適用于現在的CD唱機。CD唱機的輸出已不再需要通過(guò)RIAA均衡器?？啥攲?lái)主要使用的是CD唱機時(shí)，筆者認為對于前置放大器來(lái)說(shuō)，RIAA特性的均衡恐怕就不再需要了。前置放大器不設電唱輸入端子之日，恐怕很快就不可避免地到來(lái)了。到了那個(gè)時(shí)候，前置放大器究竟會(huì )變成什么樣子呢？筆者認為將有兩個(gè)方向。

　　第一個(gè)方向是專(zhuān)搞選擇功能和音量調節功能而成為所謂“選擇箱（select box）”式的存在。就筆者所知，有些人一直是不用前置放大器的。他們毫無(wú)例外用的都是內部設有均衡電路的聯(lián)邦德國EMT公司的唱機。如果將來(lái)把均衡電路都設在模擬唱機的內部，則前置放大器只要具有選擇開(kāi)關(guān)就可以了。

　　第二個(gè)方向是設置十分講究的音質(zhì)調整電路，借以維持前置放大器的存在。

　　走上述兩種途徑的產(chǎn)品已經(jīng)有了，前者的代表是聯(lián)邦德國產(chǎn)的HS，后者的代表是瑪克 · 雷文森公司的Cello。HS把前置放大器分成均衡器和選擇器兩個(gè)分立的部分，對于那些只使用CD唱機的人來(lái)說(shuō)，只買(mǎi)選擇器部分即可。從這個(gè)意義上看，英國Meridian公司的產(chǎn)品也是極具特色的。它是把放大器的各部分做成一個(gè)一個(gè)單元，然后合起來(lái)使用。

　　后者也是有前途的。它可以把迄今只不過(guò)地配角的音質(zhì)調整電路重視起來(lái)，可能的話(huà)甚至可以加上像dbx公司20/20多頻補償器那樣的功能。

　　這樣考慮下來(lái)，可以認為將來(lái)的前置放大器也許會(huì )化身為多種形式。對于想模擬唱片的人，可為他準備原來(lái)的電唱均衡放大器；對于希望進(jìn)行音質(zhì)調整乃至聲場(chǎng)補償的人來(lái)說(shuō)，則可提供具有這種功能的東西；而對于只使用CD唱機和磁帶錄音座的人來(lái)說(shuō)，它只是具有音量調節功能的選擇箱也就夠了。甚至可以設想讓這些功能都由計算機來(lái)控制，只要對它講一句“把聲音加大些”或“把聲像定位往右挪一挪”，一切就會(huì )自動(dòng)執行！恐怕這并不是異想天開(kāi)，而是這種時(shí)代一定會(huì )到來(lái)（對原文有些刪改）。
[注：本文轉摘自《北無(wú)通訊》1987年第2期]