簡(jiǎn)析劇場(chǎng)數字音頻系統的組成與發(fā)展

　　考慮到劇場(chǎng)擴聲系統通常會(huì )設置多個(gè)調音位，個(gè)別演出可能還需要進(jìn)行電視錄像或轉播，拾音器信號不能只送到主控機房，而需要進(jìn)行多通道的信號分配。通常的設計方式是在舞臺附近設置一間技術(shù)用房，舞臺、樂(lè )池、燈光橋等地的拾音器信號首先匯集于此，經(jīng)專(zhuān)用分配系統分配后，再分別送至上述各調音位或電視播出專(zhuān)用接口。

二、劇場(chǎng)音頻系統發(fā)展趨勢及實(shí)現

　　1、音頻系統數字化發(fā)展趨勢

　　隨著(zhù)數字技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)一步的應用，大量的音頻設備正逐步數字化。筆者先說(shuō)明一下音頻系統為何要數字化？

　　音頻信號屬于連續變化的不規則信號（模擬信號），這種信號在傳輸、存儲和變換過(guò)程中常會(huì )產(chǎn)生下列問(wèn)題：

　　a.信號經(jīng)長(cháng)距離有線(xiàn)或者無(wú)線(xiàn)傳輸后，使信/噪比變壞和失真加大；

　　b.音頻信號存儲載體的信號動(dòng)態(tài)范圍只有40～50 dB，遠低于節目源的最大信號動(dòng)態(tài)范圍（120 dB）;

　　c.在信號編輯和變換中（節目編輯、轉錄和延時(shí)效果處理等）隨著(zhù)變換次數的增加，音質(zhì)會(huì )迅速惡化；

　　d.大型音頻擴聲系統在后期的維護管理工作量大，且效率低。

　　數字化音頻信號具有以下優(yōu)點(diǎn)：

　　a.數字編碼信號的振幅變化僅為0和1兩個(gè)狀態(tài)，其變化范圍最多為20dB，因此非常適宜于各種媒體的存儲。音頻信號的動(dòng)態(tài)范圍僅取決于采樣頻率和量化的bit數，很容易實(shí)現大于90dB的動(dòng)態(tài)范圍，目前做得最好的模擬系統，其動(dòng)態(tài)范圍不超過(guò)75dB。

　　b.數字音頻信號的信息量包含在脈沖序列的變化中，而不是編碼脈沖的幅度寬，雖然數字音頻信號傳輸時(shí)也會(huì )有噪聲疊加在它上面，但通過(guò)對編碼脈沖的削波／限幅可完全去除噪聲，因此數字音頻信號的信/噪比極高，聲音純真清晰。

　　c.數字音頻信號可以進(jìn)行反復錄制、編輯和變換，而不會(huì )加大音頻信號的失真。

　　d.數字信號便于加工處理和控制，因此在周邊設備中獲得了廣泛的應用。

　　e.數字化遠程通信，可以非常方便地在控制室實(shí)現對遠程揚聲器、功放等設備的監控。

2、數字化網(wǎng)絡(luò )傳輸形式

　　現代音頻系統數字化網(wǎng)絡(luò )傳輸形式主要包括：基于以太網(wǎng)的傳輸形式和基于分布式光纖網(wǎng)的傳輸形式。

　　2.1 基于以太網(wǎng)的傳輸形式