淺談音場(chǎng)的位置、寬度、深度

接觸過(guò)音響的人們應該都或多或少聽(tīng)說(shuō)過(guò)“音場(chǎng)”這個(gè)詞，那“音場(chǎng)”到底是什么樣的概念？在發(fā)燒音樂(lè )的發(fā)源地美國，有兩個(gè)詞與音場(chǎng)有關(guān)，一個(gè)是“Sound Field”，另一個(gè)是“Sound Stage”?！癝ound Stage”主要是指舞臺上樂(lè )隊的排列位置和形狀，包括長(cháng)、寬、高，是一個(gè)三維空間的概念，而我們所指的“音場(chǎng)”其實(shí)就是“Sound Stage”，因為如果把“Sound Stage”直譯成“聲音的舞臺”或“音臺”這確實(shí)無(wú)法讓人望文生義。至于“Sound Field”，實(shí)際上與我們以前所介紹的“空間感”相對應。因此，當我們提到“音場(chǎng)的形狀”時(shí)，實(shí)際上就是指您的器材所再生的樂(lè )隊所排列的形狀。由于受到頻率響應曲線(xiàn)分布不均勻以及音箱指向性的影響（比如房間的寬度大于深度或者深度大于寬度），音響所播出來(lái)的聲場(chǎng)實(shí)際上或多或少是與原錄音時(shí)的情形有差異的。有些音場(chǎng)形狀本來(lái)就是四四方方，沒(méi)有拱凸凹的。這種音場(chǎng)舞臺的不同形狀當然不能與錄音時(shí)的原樣符合。有一個(gè)值得注意的問(wèn)題：現場(chǎng)演奏時(shí)，樂(lè )隊的排列是寬度大于深度的；但在錄音室中，為了產(chǎn)生出音響效果，樂(lè )團的排列方式往往會(huì )改變，通?？v深會(huì )拉長(cháng)，尤其是打擊樂(lè )器會(huì )放得更遠一些。這樣就不是我們在音樂(lè )廳中所見(jiàn)到的排列。

　　“音場(chǎng)的位置”

　　音場(chǎng)的位置應該包括音場(chǎng)的前、后、高、低。搭配不當的某些器材會(huì )使整個(gè)音場(chǎng)聽(tīng)起來(lái)象飄浮在半空中；有些聽(tīng)起來(lái)則又像是坐在音樂(lè )廳的二樓觀(guān)看舞臺一樣。形成音場(chǎng)位置的原因很多，比如音箱的擺位、頻率響應的不均勻都有很大的影響。一個(gè)理想的音場(chǎng)位置應該是怎樣的呢？我們可以用聽(tīng)一個(gè)交響樂(lè )隊演奏的方法來(lái)體會(huì )。當交響樂(lè )隊演奏時(shí)，低音提琴、大提琴的聲音應該從比較低一點(diǎn)的地方發(fā)出來(lái)，小提琴的位置要比低音提琴和大提琴略高一些；錄音時(shí)樂(lè )團應該是前低后高，像銅管樂(lè )器就極有可能在較高的位置。對于整個(gè)音場(chǎng)的高度我們可以用下面的方法來(lái)確定，音場(chǎng)高度應該略低于您坐著(zhù)時(shí)兩眼平視的高度。換句話(huà)說(shuō)，小提琴應該在視線(xiàn)以上，大提琴、低音提琴應該在視線(xiàn)以下。銅管至少要與小提琴等高或更高。那么音場(chǎng)的前 、后位置應該在那里呢？資深的發(fā)燒友都知道，應該在音箱的前面板拉一條直線(xiàn)然后往后延伸的一段距離內。當然，這種最理想的音場(chǎng)位置是不容實(shí)現的，因為它與您的音響搭配、聆聽(tīng)環(huán)境和所播放的軟件有極大的關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，從音箱前面板往后延伸比較容易，不過(guò)，不能“后縮”得太多。如果后縮太多，象一些發(fā)燒友說(shuō)的那樣“直抵對街”就不對了。

　　“音場(chǎng)的寬度”

　　有時(shí)候我們常常能聽(tīng)到發(fā)燒友夸口：“我的音場(chǎng)不只是超出音箱，甚至可以破墻而出”。這句話(huà)在外行人聽(tīng)來(lái)，簡(jiǎn)直是天方夜譚。而對于有經(jīng)驗的朋友來(lái)說(shuō)，只不過(guò)有一點(diǎn)夸張而已。通常，在流行音樂(lè )的演奏中，您可以偶而聽(tīng)到有樂(lè )器在音箱外側響起；而在古典音樂(lè )演奏時(shí)，您往往會(huì )覺(jué)得樂(lè )團的寬度已經(jīng)超出二個(gè)音箱之間的寬度，這就是超出音箱、寬抵側墻。許多發(fā)燒友都有這種經(jīng)驗，不必多費口舌。至于破墻而出，那恐怕就要靠一點(diǎn)想像力了。至少，用想象的眼睛能夠看得到的音場(chǎng)位置才算真正的音場(chǎng)，墻外的東西我們看不到，我們很難肯定它在那里。所以，音場(chǎng)的寬度其實(shí)只在墻壁之內而已。這種感覺(jué)您完全可以從剛才那首1812序曲中體會(huì )到。如果您聽(tīng)到的1812序曲，聲音是緊縮在兩只音箱的中間而沒(méi)有超出音箱兩側的話(huà)，那么您最好請一位懂行的發(fā)燒友去給您的音響診斷一下，看看是那兒出了毛病。

　　“音場(chǎng)的深度”

　　“音場(chǎng)的深度”就是我們常說(shuō)的“深度感”，“深度感”不同于“層次感”、“定位感”，因為層次和定位與音場(chǎng)沒(méi)有多大的關(guān)系，而深度感卻仍然屬于音場(chǎng)的范圍。與“音場(chǎng)的寬度”一樣，許多人會(huì )說(shuō)他家的音場(chǎng)深度早已破墻而出，深到對街。這當然也僅僅是一種自我滿(mǎn)足的形容詞而已。真正的“音場(chǎng)深度”指的是音場(chǎng)中最前一線(xiàn)樂(lè )器與最后一線(xiàn)樂(lè )器之間的距離。換句話(huà)說(shuō)，它極可能是指小提琴與大鼓、定音鼓之間的距離?！皩挼礁羿?、深過(guò)對街”這應該是包含在“空間感”中，這個(gè)問(wèn)題有待我們在今后的去討論。有些器材或環(huán)境由于中低頻或低頻過(guò)多，因此大鼓與定音鼓動(dòng)的位置會(huì )靠前一些，這時(shí)，音場(chǎng)的深度當然很差。反過(guò)來(lái)說(shuō)，有些音場(chǎng)的位置向后縮，結果被誤以為音場(chǎng)的深度很好，其實(shí)那是錯誤的。我想您一定沒(méi)有見(jiàn)過(guò)一個(gè)樂(lè )隊會(huì )排成一個(gè)豎條的，您只要把握住“小提琴到定音鼓、大鼓之間的距離”這個(gè)概念，您就一定能準確地說(shuō)出音場(chǎng)的深度。