可穿戴計算機Cyberdesk 發(fā)出了時(shí)尚宣言

1993年，早在谷歌眼鏡首次亮相之前，藝術(shù)家麗莎·克羅恩（Lisa Krohn）就設計了一款與眾不同的可穿戴計算機原型。Cyberdesk是增強現實(shí)的一個(gè)實(shí)驗。在計算機大多是米色和四四方方的時(shí)代，克羅恩設想了一種柔韌的高科技服裝，將時(shí)尚與功能融為一體。

克羅恩在布朗大學(xué)和羅德島設計學(xué)院（RISD）學(xué)習藝術(shù)和建筑史，然后于1988年在密歇根州布盧姆菲爾德山的克蘭布魯克藝術(shù)學(xué)院獲得藝術(shù)碩士學(xué)位。通過(guò)Cyberdesk，她利用了一個(gè)文化時(shí)刻，在這個(gè)時(shí)刻，藝術(shù)家、技術(shù)人員、作家和其他人正在慶祝人類(lèi)和機器的融合，并熱切期待我們的機器人未來(lái)。

什么是 Lisa Krohn 的 Cyberdesk？
一塊黃色彎曲的塑料片在人體模型的眼睛前延伸的特寫(xiě)照片。

盡管從未建造過(guò)Cyberdesk的工作原型，但黃色目鏡暗示了視網(wǎng)膜顯示器。麗莎·克羅恩和克里斯托弗·邁爾斯

Cyberdesk 由樹(shù)脂、塑料、金屬和玻璃制成，旨在像項鏈一樣佩戴。胸骨上的四個(gè)圓圈是一個(gè)四鍵鍵盤(pán)，頂部中心有一個(gè)大軌跡球;用戶(hù)將使用鍵盤(pán)和軌跡球從選項菜單中進(jìn)行選擇。一個(gè)小麥克風(fēng)靠在喉嚨上，聽(tīng)筒掛在左耳上。Krohn 將右眼前的黃色管子想象成視網(wǎng)膜掃描顯示器，將激光束直接投射到眼睛后部，從而創(chuàng )建一個(gè)以用戶(hù)視野為中心的屏幕。在后面，有一個(gè)端口暗示某種類(lèi)型的神經(jīng)鏈接。Cyberdesk旨在利用從身體運動(dòng)和太陽(yáng)中收集的能量運行。

人體模特后腦勺的照片，顯示了一個(gè)彎曲的半透明頸飾，沿著(zhù)脊柱頂部延伸到耳朵上方。Cyberdesk背面的一個(gè)端口旨在作為神經(jīng)鏈接。麗莎·克羅恩和克里斯托弗·邁爾斯

克羅恩和藝術(shù)中心設計學(xué)院的學(xué)生克里斯·邁爾斯（Chris Myers）一起制作了兩個(gè)Cyberdesk模型，但它從未變成工作原型。底層技術(shù)還沒(méi)有出現，盡管有些工程師正在嘗試類(lèi)似的想法。例如，克羅恩知道華盛頓大學(xué)人機界面技術(shù)實(shí)驗室的虛擬視網(wǎng)膜顯示器工作，但她沒(méi)有尋求合作。

因此，克羅恩的設計以“戰略遠見(jiàn)、投機技術(shù)、預測性設計或設計虛構”的形式存在，她在最近的一封電子郵件中告訴我?？肆_恩設想了一個(gè)可能的未來(lái)，正如她在公司網(wǎng)站上指出的那樣，“人和機器融合成一個(gè)無(wú)縫協(xié)作的超級存在！換句話(huà)說(shuō)，一個(gè)半機械人。

Cyberdesk并不是Krohn設計的唯一一件半機械人裝備。1988年，在智能手機和網(wǎng)絡(luò )搜索時(shí)代到來(lái)之前，她設想了一種結合了衛星導航、電話(huà)、手表和區域信息指南的腕式計算機。它由柔性塑料制成，可以折疊起來(lái)，在不用作電腦時(shí)作為裝飾手鐲佩戴。

兩張帶有嵌入式電子設備的半透明腕帶的照片。麗莎·克羅恩（Lisa Krohn）還設計了一種靈活的腕式電腦，不使用時(shí)可以折疊起來(lái)。 麗莎·克羅恩

Krohn 在“可穿戴設備”成為指代結合計算機技術(shù)的便攜式設備的常用方式之前設計了腕式計算機原型。1991年，未來(lái)學(xué)家保羅·薩福（Paul Saffo）在《信息世界》（InfoWorld）的一篇文章中首次使用了“可穿戴計算機”一詞。Saffo預測，第一批可穿戴設備將佩戴在維修工人的腰帶上，然后擴展到無(wú)辦公桌的信息密集型任務(wù)，例如進(jìn)行商店盤(pán)點(diǎn)。他還建議推出一款游戲機，該游戲機由一個(gè)集成在太陽(yáng)鏡中的微型顯示屏組成，并配有電動(dòng)手套。他沒(méi)有把技術(shù)視為時(shí)尚配飾，我懷疑他在做出預測時(shí)甚至沒(méi)有考慮過(guò)女性。

與此同時(shí)，史蒂夫·曼恩（Steve Mann）在麻省理工學(xué)院（MIT）讀研究生時(shí)正在研究中介視覺(jué)的想法。Mann 最初受到啟發(fā)，制造一種更好的焊接面罩，以保護焊工的眼睛免受明亮電弧的傷害，同時(shí)仍能清晰地看到。這促使他開(kāi)始思考如何使用攝像機、顯示器和計算機來(lái)實(shí)時(shí)修改視覺(jué)。Krohn 和 Mann 都遇到了類(lèi)似的現實(shí)挑戰：手機、互聯(lián)網(wǎng)、民用 GPS 和在線(xiàn)數據庫仍處于起步階段，硬件又重又笨重。當曼恩建造了他自己演示的四四方方的功能原型時(shí)，克羅恩設想了更多的投機技術(shù)。

電子設備的照片，該電子設備由固定電話(huà)聽(tīng)筒組成，該手機連接到帶有幾張硬塑料頁(yè)的書(shū)狀物體上。

克羅恩電話(huà)簿的每一“頁(yè)”都代表一個(gè)單獨的功能——撥號電話(huà)、答錄機和打印機。 麗莎·克羅恩、西格瑪·威爾瑙爾和托尼·圭多
克羅恩還從事功利主義商業(yè)技術(shù)方面的工作。1987年，她設計了電話(huà)簿的原型，一個(gè)帶有答錄機和打印機的集成電話(huà)。電話(huà)簿的每個(gè)“頁(yè)面”都有自己的功能，當頁(yè)面翻轉時(shí)，電氣開(kāi)關(guān)會(huì )自動(dòng)更改為該功能，并在頁(yè)面上打印說(shuō)明。這種直觀(guān)的設計與當時(shí)的大多數答錄機形成鮮明對比，后者笨重且不是特別易于使用。

電話(huà)簿是“產(chǎn)品語(yǔ)義”的一個(gè)例子，它認為產(chǎn)品的設計應該幫助用戶(hù)理解產(chǎn)品的功能和意義。在克蘭布魯克，克羅恩師從邁克爾和凱瑟琳·麥考伊，他們接受了這種設計理論。Krohn 和 Michael McCoy 在他們 1989 年的文章《Beyond Beige： Interpretive Design for the Post-Industrial Age》中談到了電話(huà)簿的這一方面：“將個(gè)人電子設備投射到個(gè)人議程的模具中，是試圖通過(guò)告知用戶(hù)產(chǎn)品其運作方式來(lái)使產(chǎn)品接觸到用戶(hù)， 它在哪里，以及它如何融入他們的生活。

Cyberdesk和腕式電腦是受網(wǎng)絡(luò )女權主義影響的早期設計例子。這場(chǎng)女權主義運動(dòng)興起于 1990 年代初期，旨在對抗男性在計算機、游戲和各種互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域的主導地位。它建立在女權主義科幻小說(shuō)的基礎上，例如奧克塔維亞·巴特勒、馮達·麥金太爾和喬安娜·拉斯的著(zhù)作，以及黑客、程序員和媒體藝術(shù)家的作品。網(wǎng)絡(luò )女權主義的不同線(xiàn)索在世界各地發(fā)展，特別是在澳大利亞、德國和美國。雖然對半機械人的主流描述繼續向男性?xún)A斜，但網(wǎng)絡(luò )女權主義者通過(guò)嘗試將機器、植物、人類(lèi)和動(dòng)物融合在一起的半機械人和重組人的無(wú)性別想法來(lái)挑戰父權制。

女權主義理論家和技術(shù)歷史學(xué)家唐娜·哈拉維（Donna Haraway）在1985年發(fā)表在《社會(huì )主義評論》（Socialist Review）上的文章《機器人宣言》（A Manifesto for Cyborgs）中點(diǎn)燃了這種半機械人的漂移。她認為，隨著(zhù)20世紀末的臨近，由于人類(lèi)和機器之間的界限破裂，我們都變成了半機械人。她的半機械人理論取決于交流，她認為半機械人是一種潛在的解決方案，可以實(shí)現語(yǔ)言和身份的流動(dòng)性。這篇文章被認為是網(wǎng)絡(luò )女權主義的基礎文本之一，并在哈拉威 1990 年出版的《猿猴、機器人和女性：自然的重塑》一書(shū)中重新發(fā)表。

克羅恩設想了一個(gè)可能的未來(lái)，在這個(gè)未來(lái)中，“人和機器融合成一個(gè)無(wú)縫協(xié)作的超級存在！換句話(huà)說(shuō)，一個(gè)半機械人。

Krohn 和 McCoy 在 1989 年的文章中也強調了溝通是現代設計的核心問(wèn)題。他們認為，主流消費電子產(chǎn)品的設計已經(jīng)達到了單調的統一性，這種設計更注重制造效率，而不是傳達產(chǎn)品的預期功能。

哈拉維和克羅恩都看到了技術(shù)，尤其是微電子技術(shù)挑戰過(guò)去限制的機會(huì )。通過(guò)擁抱機器人，兩位女性都找到了克服語(yǔ)言和交流限制的新方法，并為女權主義開(kāi)辟了新的方向。

Cyberdesk 2.0

我有幸見(jiàn)到了 Lisa Krohn，當時(shí)她參加了 2023 年技術(shù)史學(xué)會(huì )年會(huì )上關(guān)于 Cyberdesk 的圓桌會(huì )議。這個(gè)小組包括來(lái)自庫珀·休伊特（Cooper Hewitt）、史密森尼設計博物館（Smithsonian Design Museum）和舊金山現代藝術(shù)博物館（San Francisco Museum of Modern Art）的策展人和保護人員（每個(gè)博物館的藏品中都有一個(gè)Cyberdesk原型），他們認為Cyberdesk 2.0版本可能是可能的。如果克羅恩今天設計它，會(huì )有什么不同？

兩名女性剃光頭的照片，戴著(zhù)太陽(yáng)鏡，太陽(yáng)鏡上有視網(wǎng)膜顯示屏，一只耳朵上方有神經(jīng)鏈接。

2023 年，Krohn 重新構想了 Cyberdesk。它現在整合了 30 年前沒(méi)有的技術(shù)，例如用于監測腦電波、水合作用和壓力水平的傳感器。杜維特·馬克·卡庫內戈達
該小組將討論重點(diǎn)放在“設計未來(lái)”的概念上，這是托尼·弗萊（Tony Fry）在2009年出版的同名書(shū)中提出的一個(gè)概念。設計未來(lái)是一種積極塑造未來(lái)的方式，而不是被動(dòng)地試圖預測它，然后在事后做出反應。Fry 描述了如何利用設計未來(lái)來(lái)促進(jìn)可持續性。
就 Cyberdesk 2.0 而言，對可持續性的關(guān)注可能會(huì )導致不同的材料選擇。原始樹(shù)脂提供了一種可延展材料，可以根據身體輪廓成型。但它的長(cháng)期穩定性是可怕的。盡管有保護方面的最佳實(shí)踐，但在不久的將來(lái)，Cyberdesk可能會(huì )變成一團糟。（在之前的專(zhuān)欄中，我寫(xiě)過(guò)約翰·巴?。↗ohn Bardeen）擁有的晶體管音樂(lè )盒，它也存在材料腐爛的基本問(wèn)題，這在策展界被稱(chēng)為“固有惡習”。

小組成員考慮了生物材料等替代品，并討論了整個(gè)產(chǎn)品生命周期、電子廢物的挑戰以及稀土元素的開(kāi)采。他們想知道，如果從一開(kāi)始就考慮這些因素，而不是作為以后要解決的問(wèn)題，設計過(guò)程和全球供應鏈會(huì )如何變化。

這些只是歷史學(xué)家、藝術(shù)家、策展人和文物保護者考慮 Cyberdesk 時(shí)滲透的一些想法?，F在想象一下，如果一些工程師也在場(chǎng)。對我來(lái)說(shuō)，這將是一個(gè)非常值得討論的問(wèn)題。藝術(shù)不僅可以解鎖創(chuàng )意設計，推動(dòng)創(chuàng )新朝著(zhù)新的方向發(fā)展，還可以讓我們在日常生活中反思技術(shù)。藝術(shù)家可以向工程師學(xué)習新材料、新技術(shù)和新可能性。通過(guò)合作，技術(shù)和設計不再需要推測和預測的修飾符。工程師和藝術(shù)家可以創(chuàng )造未來(lái)的現實(shí)。

這是一個(gè)持續系列的一部分，著(zhù)眼于擁抱技術(shù)無(wú)限潛力的歷史文物。