室外演出音響調控之實(shí)戰經(jīng)驗
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目前，戶(hù)外演出是越來(lái)越多了。其觀(guān)眾規模小到幾百上千人，大到幾萬(wàn)人不等。戶(hù)外演出相對于室內演出，從聲場(chǎng)效果上來(lái)講，一般較室內更容易控制：一些室內常見(jiàn)的低頻共鳴、高頻吸收過(guò)多、聲聚焦等導致的低額而無(wú)力、高頻干澀發(fā)暗，聲場(chǎng)均勻度下降現象在室外則非常容易解決。當然這是室外擴聲的優(yōu)點(diǎn)，室外擴聲也有許多不同于室內擴聲的地方，其中也有許多實(shí)際問(wèn)題出現，需要音響工作者需以注意。下面筆者將詳細的同朋友們談?wù)勂渚唧w事項。
前期準備：
室外演出一般是臨時(shí)搭建起來(lái)的演出系統，其中涉及較多的技術(shù)含量，同時(shí)要求必須快速高質(zhì)量的完成，這就要求有一個(gè)完整周詳的計劃方案要事先拿出來(lái)，通過(guò)多方協(xié)作方能完成。目前室外演出大致可分為兩種：一種是企、事業(yè)單位的各種文藝演出，包括一些運動(dòng)會(huì )等等一些非商業(yè)的文藝演出，另一種則是以盈利為目的的商業(yè)演出。作為音響設計人員應該根據有關(guān)主辦負責人領(lǐng)導或經(jīng)紀人的演出要求與目的進(jìn)行音響設備的定位（當然還有燈光，本文重點(diǎn)討論音響部分）。比如，演出有多少觀(guān)眾（場(chǎng)地有多大），演出包含哪些類(lèi)型的節目；電聲樂(lè )器有多少，聲學(xué)樂(lè )器有多少（比如常用的木吉它、小提琴、小號、長(cháng)號、二胡、薩克斯……）；還有最重要的就是主辦方或商家支付的資金價(jià)位，這些都是進(jìn)行設備檔次定位的重要依據。因為只有弄清楚了這些，才可以決定擴聲設備及周邊設備的取舍。比如一般來(lái)說(shuō)，千人以下的中小型演出需要的功率大約在2000——5000瓦左右，已經(jīng)有較好的可懂度，幾千人已經(jīng)是比較大的工程了，一般需要5000——20000瓦功率才能滿(mǎn)足，當然這都不是完全絕對的，因為音箱的靈敏度若高3dB,則功率可以成倍減少，所以，一般功率容差也有較大浮動(dòng)，這和你的音響設計是分不開(kāi)的，設計合理當然可以減少功放及音箱的數量及檔次。
另外，由于目前許多工程所需設備都是由承辦方向音響公司（或租賃公司、生產(chǎn)廠(chǎng)家）租用的，這其中涉及較多事項要引起我們重視：首先，一定要由主辦方與出租公司簽定租賃合同，內容包括租用金額、時(shí)間期限、設備型號及數量、損壞賠償條款、租用押金等等……，其次，詳細分工各自的合作事項，以及相關(guān)勞務(wù)費用。其中最引人關(guān)注的莫過(guò)于損壞賠償問(wèn)題，這個(gè)問(wèn)題在合同上一定要詳細標明每件設備的價(jià)格及相關(guān)賠償金額，以免日后引起合同糾紛。因為室外演出的環(huán)境是非常復雜惡劣的，有時(shí)難免出現這樣那樣的問(wèn)題。最后一件重要的事項，也是必須做到的，那就是在簽訂合同之前一定要與租賃公司的工程技術(shù)人員及相關(guān)主管現場(chǎng)進(jìn)行每件設備的開(kāi)箱、插電檢查，有問(wèn)題及時(shí)提出，以免合同一旦簽訂，運到現場(chǎng)一開(kāi)機才發(fā)現有問(wèn)題，那可是一件麻煩的事。有些工程中主辦方與租賃方公司由于經(jīng)常合作，從而忽略了對合同的鑒訂，這是不可取的，我們應該清醒認識到合同是避免糾紛的重要依據，因為實(shí)際工程中燒毀音箱、功放或其它破損的現象屢屢發(fā)生。這是我們不得不為之關(guān)注的問(wèn)題。
音響系統的設計
事實(shí)上工程設計在與出租公司簽訂合同前設計方案已經(jīng)作好了。在這里主要講其常用的設計方法。在室外演出，由于沒(méi)有室內的近次反射聲場(chǎng)及混響聲場(chǎng)，因此在功率容量計算上相對室內而言應取較大值。
至于音箱的擺放，大中型演出往往采用集中式陣列吊掛設計，以保證垂直水平范圍內的聲場(chǎng)均勻，這種技術(shù)在目前是業(yè)界公認的較理想和成熟的。
但要指出目前普遍存在的一個(gè)現象：不管什么箱子都能組成陣列！這事實(shí)上是不科學(xué)的。要知道，真正的陣列系統不但能提高聲壓級，均勻的覆蓋近距離和遠距離觀(guān)眾區域，還能實(shí)現距離加倍聲壓級只減少3dB！而且還能保證各個(gè)音箱單元之間極小的聲干涉。在如今許多廠(chǎng)商融合了各自專(zhuān)利技術(shù)而開(kāi)發(fā)的線(xiàn)性陣列中都可以辦到。這當然不是隨便什么音箱組起來(lái)都能辦到的。另外，很多設計者把陣列的組成單元全部使用同一種型號的音箱，這對超遠距離是不太合適的。因為陣列中每只單元的中高頻擴散角度是一定的，這樣的陣列系統應付中近距離也許不錯，但對于中遠的投射距離就有些免強了。因此，對付遠距離投射，近處的采用較寬擴散角的號角系統，隨著(zhù)距離的曾加，其號角的擴散角度應該越來(lái)越窄，只有這樣，才能使聲音在遠距離傳播中能量集中，以保證遠處的觀(guān)眾仍然有很好的聽(tīng)音效果(非線(xiàn)陣列而言)。注：現在能將低頻的擴聲器有方向性的音箱已有不少品牌，因此，低頻的擴聲也應該盡量和高頻一樣遵循這一原則。
如果您的設計方案不是采用這種線(xiàn)性陣列方式，例如采用主擴聲加輔助補聲的方式，則補聲的音箱應根據其距離應予以準確延時(shí)。一般來(lái)說(shuō)，補聲音箱與主擴聲音箱之間的前后距離大于16米，則應該加延時(shí)器，應該強調一下，若此時(shí)不加延時(shí)，這對聽(tīng)眾區的可懂度及聽(tīng)音效果是有害的。另外注意，有些工程周?chē)懈邔咏ㄖr(shí)，在整個(gè)擴聲場(chǎng)中有嚴重的回聲，也應引起注意?，F在計算機輔助設計（CAD）技術(shù)已經(jīng)相當成熟與普及了（比如相關(guān)軟件CADP2、EASE），對付工程的設計與調試的運用是游刃有余，上面提及的陣列系統和輔助延時(shí)的計算都可以拿他們來(lái)預測與模擬。
設備的安裝
確立了擴聲方式后，就可以進(jìn)行設備的安裝了。首先是舞臺（表演區）的搭建，其次是音箱的吊裝及線(xiàn)路的鋪設。這些基礎的工作一定要作仔細，哪怕是一個(gè)螺冒的減震墊片都要上到位。要知道任何時(shí)候安全從來(lái)都是擺第一位的。特別是音箱陣列系統的吊裝，無(wú)論鋼絲繩是多么結實(shí)，保險鍵一定要掛好。同時(shí)應絕對避免水貨、次品的吊裝件應用。在安裝過(guò)程中切不可有饒性心理。另外，音箱的吊掛角度一定要按照施工圖紙的要求來(lái)進(jìn)行，否則不但無(wú)法實(shí)現預期的效果，甚至破壞整個(gè)聲場(chǎng)，給后期的調試帶來(lái)麻煩。
在設備連接之前應確定所有的接插件的完好無(wú)虛接、斷路、短路現象，最好用表測量一下，以免出現在設備的連接中，查起來(lái)可就麻煩多了。問(wèn)題出的最多的是功放與音箱之間，由于音箱線(xiàn)往往較長(cháng)，再加上經(jīng)常有人踩踏，所以音箱線(xiàn)的線(xiàn)徑盡量選用截面積較大的優(yōu)質(zhì)線(xiàn)，而且中間絕對不要有加接的現象，加接的結頭往往是事故的罪魁禍首。至于插頭，筆者建議盡量使用Neutrik規格，它的安全性及穩定性很好，不推薦使用6.5英寸的大二芯插頭，此插頭特別容易出現脫焊、虛接現象。另外，重要一點(diǎn)的是不同地區的設備的接插件的冷熱地端不太一樣，在所有的設備開(kāi)機之前要盡可能熟悉其說(shuō)明書(shū)以了解其接插件的冷、熱，地端接法，以及設備的主要性能及特點(diǎn)，特別是功放在不同阻抗下以及不同連接方式下的輸出功率，這對于配接音箱是直接的依據。
由于是流動(dòng)露出，各個(gè)設備相互的連接順序，筆者認為壓限器的連接位置應置應放在最后（除了電子分頻器之外）。這樣主要是處于安全考慮，因為現場(chǎng)環(huán)境人員較多，由于繁忙，有時(shí)演出中不小心碰到了周邊設備的某個(gè)開(kāi)關(guān)或旋鈕，都可能造成事故。鑒于此，筆者也強烈建議所有的機柜應該緊靠音響師，以便音響師在演出中能及時(shí)觀(guān)察各個(gè)設備的運行狀態(tài)，比如電平指示、過(guò)載報警、發(fā)熱情況以及有無(wú)異常氣味等，以防設備長(cháng)期處于非正常工作狀態(tài)而燒壞。
系統調試
設備連接完畢確認無(wú)誤后，按照音源——調音臺——周邊——功放的順序來(lái)開(kāi)機。若有電源時(shí)序器，則應按照以上原則設定好開(kāi)機順序。
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