演播室照明設計及網(wǎng)格式布光法應用分析

　　你覺(jué)得后面真的會(huì )有大型的LED屏幕負責把那些炫酷的裸眼3D布景飛來(lái)飛去？而實(shí)際上，小型演播室通常格局是這樣的：

　　鏘鏘三人行的演播室是這樣的：

　　你在電視上看到的所有布景其實(shí)都是后期加上去的，那么你就想問(wèn)，就像鏘鏘這樣的節目，涉及好幾臺機器在拍，不同嘉賓的鏡頭輪流切換，這種小型演播室應該怎么樣布燈，才能符合錄制的要求呢？

　　先給大家看看照片，留意頂上的布燈：

　　本文所講述的“網(wǎng)格式”布光法其中一種典型應用，就適用于需要多個(gè)角度兼顧的小型演播室?！　?span style="color: rgb(255, 0, 0);">網(wǎng)格式布光法的優(yōu)點(diǎn)：

　　1、布光的精確性

　　由于舞臺被嚴格劃分成若干區域，每個(gè)區域又相對獨立（以演播為例則可理解為坐在不同位置的嘉賓都需要獨立能表現輪廓的光線(xiàn)），這樣可以很好地控制光線(xiàn)的散射，達到很高的精度，有效地利用光線(xiàn)。

　　2、標準化，模塊化

　　雖然每個(gè)區域都有自己的照明方案，有各自的主光、側光和逆光，看似個(gè)性化的組合，但在實(shí)現時(shí)為了便于調整和控制，所用的燈具配置、布置方式也應大致相同，裝臺和控制都能十分方便，這就要求標準化和模塊化。

　　3、區域組合的獨立性、多樣性

　　每個(gè)區域既相互獨立又相互聯(lián)系，可以單獨變化，也可以同步變化，使得對舞臺的空間分割豐富多變。網(wǎng)格式布光方法可以方便地在舞臺上組合出多種形式的“燈光走廊”，且可以相互轉換。

　　4、對各種表演場(chǎng)地的適應性

　　常用的鏡框式舞臺

　　對人們最熟悉的鏡框式舞臺為例：

　　圖：鏡框式舞臺是指觀(guān)眾位于舞臺的一側，而舞臺的其余側面被物體遮擋，以供演員和技術(shù)人員做準備工作，通常舞臺平面上會(huì )有若干個(gè)表演區域，以適應不同節目設計的要求。

　　圖：綜藝節目在鏡框式舞臺中的網(wǎng)格式布光應用。　　使用網(wǎng)格式布光法，就可以完美地覆蓋幾個(gè)表演區域。燈光設計師需要考慮的就是如何合理地在舞臺上劃分區域。不一定非要使用3×3的網(wǎng)格，根據舞臺的大小和布景道具的布局，可以采用3×2或是4×3的形式。

　　圖：標準的3X3網(wǎng)格式布光，把舞臺平面分成了九格，每個(gè)格子中都有相應負責各個(gè)方向的光。

　　常用的小型演播室

　　如編輯手記舉例，小型演播室一般以單純的人物為布光對象，照明演區不會(huì )超過(guò)4個(gè)。由于舞臺觀(guān)眾與電視觀(guān)眾視角不同，麥氏系統提出的燈具投射角為45°原則，在電視燈光中就不太適用。因為45°的投射角會(huì )在人物鼻下造成些許陰影，這對舞臺現場(chǎng)觀(guān)眾來(lái)說(shuō)是不會(huì )注意到的，但在電視的近景特寫(xiě)等細節畫(huà)面中，這個(gè)瑕疵就會(huì )顯露無(wú)遺，所以，在電視布光中，投射角一般取為15°。

　　例如，在訪(fǎng)談節目《紀錄片編輯室》的布光圖中，紅色圈表示主持人，3個(gè)黑色圈表示采訪(fǎng)對象，3臺攝像機進(jìn)行節目錄制。對每臺攝像機來(lái)說(shuō)，都需要最基本的三點(diǎn)式布光照明。由于多機拍攝，機位各自不同，同一位置的燈光對不同機位的攝像機來(lái)說(shuō)，光的作用就會(huì )改變：面光變?yōu)閭裙?，側光變?yōu)槊婀?。在圖中，舞臺被分割為左右兩邊，由于電視錄制的需要，燈具數量和方位比基本的網(wǎng)格式布光要增加。當然，在實(shí)際應用中還對景片進(jìn)行了燈光處理。

　　圖：訪(fǎng)談節目的網(wǎng)格式布光。