LED 電子顯示屏在舞臺演出中的應用

隨著(zhù)現代影像技術(shù)的日新月異，在現在舞臺演出中，利用LED電子顯示屏進(jìn)行舞臺活動(dòng)已經(jīng)屢見(jiàn)不鮮。在國外，捷克舞美設計家斯沃博達以運用影像進(jìn)行舞臺營(yíng)造而著(zhù)稱(chēng)，他對影像的運用已經(jīng)達到了難以企及的高峰。

現在在國內舞臺演出中運用LED電子顯示屏已經(jīng)非常頻繁。它的表現力非常豐富：可以模擬實(shí)景，再現自然。也可以出現效果圖像，還可以用來(lái)展現資料等等。它有傳統布景所無(wú)法比擬的靈活性和虛擬性，又有燈光系統所具備的部分光源特點(diǎn)，如大屏幕是利用發(fā)光二極管制作，通過(guò)本身的光源性能摸擬出現形態(tài)迥異的現實(shí)空間造型，還能表現出燈光的光效效果。它所傳達出來(lái)的信息已經(jīng)很難用傳統的布景或者燈光來(lái)界定它，就象用電腦燈打在天幕上的圖案所形的效果一樣，具有相類(lèi)似的特點(diǎn)，目前還沒(méi)有新的術(shù)語(yǔ)來(lái)描繪它，姑且也稱(chēng)之為“光景”吧。

在國內早期的舞臺演出中。LED電子顯示屏最早是僅僅作為展現視頻資料，同步視頻圖像為主。在當時(shí)的舞臺演出中，舞臺工作者并沒(méi)有將其納入舞美的范疇，只是因為顯示視頻圖像而存在，但是隨著(zhù)對其新鮮感覺(jué)的消失，對于我們觀(guān)眾已經(jīng)形成了審美疲勞，當時(shí)此類(lèi)用法在國內演出中已經(jīng)泛濫。隨著(zhù)演出交流的發(fā)展，舞臺工作者演出觀(guān)念的變化，這種情況已經(jīng)得到了明顯的改善，而且在某些演出中，LED電子顯示屏已經(jīng)作為舞臺美術(shù)中極其重要的構成元素出現了。

觀(guān)眾從影像中所獲得的信息要遠大于傳統舞美布景和燈光等機械的物理載體所表現出來(lái)的信息。在影像中，我們所看到的并非僅僅是影像設備所模擬的各種效果，它把我們帶進(jìn)了我們可及的范圍--并不一定是手臂可及的范圍，也可以是思維，意識，觀(guān)念或是其他抽象概念上的某種可以知的范圍。例如在2004年的讓雅爾紫禁城電子音樂(lè )會(huì )中，利用影像設備所投射的巨龍圖案，覆蓋在舞臺后區的巨大裝置上，所傳達出的感覺(jué)是現代元素與演出環(huán)境(紫禁城)完美的結合。宛如一條巨龍在古老宮城中的游弋，在陌生而悠揚的音樂(lè )聲中，它讓我們感覺(jué)到的不僅僅是伴舞般的烘托氣氛，看到那熟悉的龍形在空中穿游，我們應該想到的是更多更多。伴隨著(zhù)影像設備的技術(shù)發(fā)展，使以前傳統布景所無(wú)法實(shí)現的景像自如變化，在LED電子顯示屏用來(lái)顯得輕松自如。如2004年，央視的《百年小平》，《春節晚會(huì )》等大屏幕的使用，已經(jīng)充當了相當的布景功能。在演出中，大屏幕出現與演出節目相匹配的畫(huà)面，代替了布景功能。

但它是由影像設備所營(yíng)造出的虛擬畫(huà)面，它給了我們想象的空間，它比實(shí)景更有氣氛。傳統舞美布景是用具體的物質(zhì)材料構造，具有可視的外部樣式，給觀(guān)眾以實(shí)體般的感受。而影像畫(huà)面的感覺(jué)是介于寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意之間，用真實(shí)具體的虛擬圖像來(lái)表達意圖，。根據節目的內涵和意義對影像畫(huà)面進(jìn)行提煉，選取相匹配的畫(huà)面來(lái)表現，不但給觀(guān)眾帶來(lái)新的審美享受，而切形成了新的審美期待和審美聯(lián)想。在國內的演出中，也有亂用影像設備，影像的運用游離于節目的劇情之外，進(jìn)行的是毫無(wú)意義的堆徹，現場(chǎng)畫(huà)面無(wú)節制的疊加等等它帶給我們的不是賞心悅目，而是雜亂無(wú)章。它忽略了對于觀(guān)眾的互動(dòng)性思維，沒(méi)有形成有效的反饋，造成了我們的審美疲勞和視覺(jué)污染。這點(diǎn)尤其值得影像工作者的注意。